过春天电影(提升爱情观的国产电影)

是在演员请就位2里看到了孙阳，突然有一种二十年前tvb的感觉。找来这部过春天，又看到了张晓倩，很意外。黄尧是个普通话广东话都没问题的演员，厉害。孙阳有点儿意思，辨识度够高，真的很老港片的感觉，仿佛第一次看到陈键锋。普通话台词比较限制他，努力吧，加油。

国产青春片中我最喜欢的一部电影。听说是导演处女作。第一部就拍得如此之好。期待导演更多的作品。黄尧妹子好机灵啊。孙阳的阿豪又痞又苏。讲港话真的苏?绑手机那段时间真的引人遐想！！！！明明啥也没干。就令人心跳加速！！！！结尾只可惜没有描述阿豪怎样了?

在从上海飞回家的飞机上看完，并且遭受着多年未有过的晕机。黄尧的演技让我全程目不转睛地看完，很流畅。虽说没什么大的启迪，但看完很舒服，这才是国产青春电影该有的青春吧。

早就听说这部电影不错，却一直没有看的冲动。上周末在《演员请就位2》中，认识了一位叫孙阳的男演员，虽然他在节目中的表演并不出彩，但是气质特点很吸引我，得知他是《过春天》的男主，就火速下载并看完了这部片。片中孙阳的人设可真好呀，为了生存铤而走险，却没有在歧途中迷失，明是非、讲正义，虽然混迹于粗鄙的市井，却把内心最温柔细腻的一面留给了心爱的女孩，青春期能遇到这样的男孩，女孩们很难不爱他！很喜欢孙阳在片中松弛自然的表演，期待他下一次更好的角色！PS.上一个让我有这种期待的男演员是李鸿其～

很突然的结局，孙阳穿花衬衫太帅了，女主演得很好！陈凯歌改编的是什么鬼？？？？？？让我一直以为有什么恶俗情节……很好的电影，中间走神了几次，想起以前更多的事，回不去的青春以及我总是失败的选择

虽然是个故事，但细节还挺真实的。穷人的生活，有钱人的生活，香港的生活，内地的生活。香港就是这样一个矛盾的地方。有钱的人和没钱的人都在看着同一片天空，生活却天壤之别。孙阳在这里演的阿豪确实挺令人喜欢的，有点帅气有点MK仔，但也真心在帮女主。可惜过了春天，世界就不同了。

很久以前就想看的一部电影，居然男主就是演员就位里的孙阳，女主是沉默真相张晓倩，都还挺喜欢的两个演员 还以为又是典型香港风格颓废青春风格，没想到还结合了中国特色哈哈结局看来也是很厉害了

过春天自带文艺灵动的意味，霓虹灯光影下的夜色也展现得细致又炫目。尽管片中混杂着多种元素，但故事的内核依然是少女的成长与觉醒，真实且饱满。

单亲家庭出身的16岁女学生佩佩（黄尧 饰），她的城市既是香港、也是深圳，白天在香港上学，晚上回到深圳跟妈妈住在一起……………… 好久之前看过的电影，观影效果不错。推荐。

这个故事虽然是一个青春成长片，但是这绝不仅关于青春，关于成长。透过佩佩这个女孩子，是一个身份特殊的集合体。以她作为切入点，深深地在这个时代切了一刀，她就是这个时代的切片。 整部影片充斥着柔和的色调，动感的配乐，精致的构图，独特的美学元素，各类典型的细节之下，青春之殇被彰显，梦的沉浸，破灭，最后回归平常，一气呵成，非常棒

某种程度上的青春残酷物语吧。父母那边得不到的关爱从这样的组织得到了，想去日本的愿望也随着朋友之间的误会消失了，然后找到了同样失意的男孩。霓虹灯下，两个少年，没有挑逗细节，但是像极了情欲戏。这样子的青春呵，真是残酷啊，成长就是面对苦难，然后失去某种纯真吧。最后虽然干私活被发现、然后又被警察一窝端了，但是也不会有更好的结局了吧。一场雨真的可以让人成长很多啊，释放了鲨鱼也是在释放自己吧。

一个16岁的少女为了攒钱和自己的闺蜜去日本看雪，从而冒险走上水客道路的故事。仔细想想，她的青春和我们大多数人的青春没什么两样。年少时的我们，有梦想，也有憧憬，但同样的是，我们都会为之拼尽全力，青春，是成长的，也是循序渐进的

16岁单亲家庭女孩“佩佩”，她的城市既是香港、也是深圳，一边有身份，一边有生活。为了和闺蜜的约定，为了自己的存在感，为了懵懂的好感，她内心的冲动被点燃、“水客”成为了她的另一个身份，一段颇有“冒险”感的青春故事就此开始。

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电影《过春天》里带货的人有三次说道“过春天告诉你”，这句话是什么意思呢？

《过春天》也是一个重要的社会学样本

而这一社会学文本探讨的主题是：身份。

何为身份？文化学者朱大可指出，在社会学的范畴中，身份大致可以分为“制度身份”和“出生身份”等类别，它们代表着主体的关系网络。那些关系网络由亲缘关系、家族关系、同学关系、同僚关系、互联网关系等聚结而成。而更宽泛的身份概念更趋近于哲学范畴，它指涉的是一种自我身份认同。

自我身份是中国人身份的主体，“它是一种奇怪的精神镜像，映照出‘我’在他人眼中所呈现的社会图景，它暗示着一种我置身其中的隐匿的关系网络，并据此决定了‘我’的本质”，“这是所有身份背后的最深刻的一种身份，并且构成了‘身份本体论’的核心”。

换句话说，身份指涉的是，不仅仅是出身和身份证上的我是谁我来自哪里，不仅仅是一个社会关系网络中我的位置，它更是一种自我认知和自我认同：我是否因为我的身份而困惑、羞耻与迷茫？

《过春天》中的少女佩佩是一名“单非儿童”。单非儿童是有一方是无香港居留权的中国内地居民，在港生产、享有香港永久性居民身份的孩子。单非儿童如果留在内地就得上昂贵的私立中学，要在香港上学就得两地奔波，成为跨境学童。对于像佩佩这样的跨境学童来说，奔波的疲惫倒是其次，双城身份导致了身份认同的困惑：我似乎属于两地，但我又似乎两地都不属于。这是制度身份和出生身份的双重失落。

但对佩佩而言，更大的精神挑战在于自我认同的迷失。家庭的破碎、母亲的自甘沉沦等，导致佩佩的心理状态自卑、孤独、没有自我。就比如她回家不跟母亲和母亲的朋友打招呼，沉默寡言，只有和闺蜜在一起时，她才少见的开朗。佩佩亟须进行身份的重建，这就为她之后当水客埋下了伏笔。

佩佩与闺蜜，电影的视听语言清爽通透

佩佩很快适应了水客这一新的身份，电影的配乐也随之明快起来。当水客之于佩佩的意义，不仅仅是赚更多钱那么简单，而是身份的获得——不断带货给予她强烈的成就感，小团队“其乐融融”的氛围让她觉得安全，“佩佩姐”的称呼更是让她觉得自己被需要、有价值，她获得归属感和尊重的需求。

佩佩在小团体里获得了归属感

只是，这一身份认同获取的方式是错误的。

电影除了佩佩之外，其他人的身份也都是迷失的。闺蜜陈颂儿全家移居到国外，父亲把一切都给了弟弟，只留下她一个人在香港；母亲因为被抛弃，把希望寄托在女儿身上，却从未了解女儿；阿豪高喊着“香港之王”，实际上他只是大排档的帮工……他们不约而同地被某种失败情绪裹挟，抑或走上错误道路。

唯一幸运的是，佩佩很快察觉到“佩佩姐”这一身份的虚妄，当花姐露出狰狞的面容，阿豪出卖了她，闺蜜陈颂儿因误会而离开……虚假的身份坍塌，她迎来了真正的成人礼。

电影中的花姐露出凶狠的一面

电影给了佩佩一个温情明朗的结局。鲨鱼最终被放回大海，佩佩带母亲登山俯瞰香港，而香港真的下雪了……她实现了与自我的和解。青春这一道关口，她过了。

可如果作为一个社会学文本，《过春天》的结局是仓促又无力的。倘若无法过了身份这一道关口，那么就会是一生的沉沦。花姐曾夸佩佩漂亮、聪明、机灵，跟年轻的她很像，假若佩佩没有越过这道关口，她或许就是日后的另一个花姐。佩佩的和解侥幸又偶然，《过春天》无力给其他迷失者提供出口，它只能留给电影之外的我们去深思。