刺杀小说家后期制作「揭秘刺杀小说家视效制作幕后|专访微缩模型工作室追云者」

wuhu专访

日前，春节档电影《刺杀小说家》宣布“小说家”宇宙开启，系列化开发正式启动！

据悉，电影包含了概念设计图2000张、分镜头故事板2095张、20多个摄影棚、搭景面积17万平方米、耗时5个多月、120个全方位动作捕捉摄像头、800平米动作捕捉场地，近800个耗时2年半参与电影视效工作……一个个数字都在印证导演路阳那句话：“我们要做的是中国电影没有涉猎过的奇幻故事，完全新鲜的东西。”

毫无疑问，这部带给我们全新东方魔幻世界的春节档顶级视效大片也是华语顶级视效大片。

我们先来看一波影片的概念设定

影片中现实世界和异世界两者相互映射

是这部影片最精彩的地方之一！

但是，概念如何转化为现实？

除了数字技术的顶尖呈现外

还得益于一套传统但足见细节的物理特效手法：

物理特效微缩模型

物理特效微缩模型是一种常见的视觉表现手法，其使用几乎与电影创作本身一样古老，它的诞生源于人们对于不存在事物的想象，对于难以拍摄的镜头的需求，常常在电影拍摄中用来代替被摄的实际对象，以达到以假乱真的效果。主要分为：实拍微缩模型、美术概念模型、演示概念模型三大类。

1902年，法国导演乔治·梅里爱的《月球旅行记》可以算作电影史上首部运用微缩模型拍摄的电影。人们所熟知的经典电影如：《2001太空漫游》、《星球大战》、《异形》、《泰坦尼克号》、《哈利波特》、《蝙蝠侠：侠影之谜》、《盗梦空间》、《银翼杀手2049》等中都有着微缩模型的运用。如今CGI技术为电影带来了更加真实且震撼的视觉升级，但实体微缩模型的呈现效果依然受到了大导演们的青睐。

wuhu专访第298期 邀请到了《刺杀小说家》影片幕后主创之一

微缩模型艺术指导

追云者工作室创始人——陈屹杰

和他一起来聊一聊电影背后的幕后故事

陈屹杰

中国电影美术学会CG艺委会常务委员，CCAC中国CG艺术研究院高级研究员，2011年毕业于北京电影学院美术系影视特技方向，2016年成立追云者工作室至今。参与作品︰电影《大闹天宫》《一步之遥》《长城》《三生三世十里桃花》《绝世高手》《拓星者》《封神》《影》《刺杀小说家》《我和我的祖国》；电视剧《上古情歌》《鬼吹灯精绝古城》《九州缥缈录》《鬼吹灯龙岭迷窟》等。

01.

Q：陈老师您好！欢迎来到wuhu专访。请您先和大家介绍一下您自己。

02.

Q：创立追云者工作室又是在什么样的契机下呢？可以和我们介绍一下追云者吗？

陈屹杰： 在中影工作时我的工作一直围绕电影美术展开，在参与《一步之遥》时制作了大世界的概念微缩模型，并指导实景搭建呈现。之后的时间里，感觉整个影视行业的未来正积极向好。在参与张艺谋导演的《长城》时，更是接触到了国外的工作经验，此时能与国际合作接轨，是个十分完美的时机。于是就下决心成立了追云者工作室。

追云者目前是国内唯一一家专业从物理特效微缩模型的特效工作室。工作室业务包含：影视、广告、建筑、博物展陈、文旅业态等诸多领域，有微缩模型应用的领域我们都有涉及。

《一步之遥》大世界概念微缩景

03.

Q：微缩物理特效的应用场景都有哪些呢？之后的发展您是如何看待的？

陈屹杰： 微缩模型的应用优势在于，真实材质的效果呈现。影视作品中，爆炸、坍塌、地震、洪水等灾难产生的毁坏效果表现都会运用到微缩模型。在呈现奇幻、科幻、超现实的电影场景时很多也是运用微缩模型来实现的，如《指环王》系列，《星战》系列等等。

战争、科幻、奇幻、视觉奇观类的影视项目都会使用微缩模型的执行方式。随着我们的影视工业的日益完善，影视题材的丰富。微缩模型的应用也越来越多的被行业了解。

微缩模型的应用在国内才刚刚开始，是未来视效流程中的一种可行方案，微缩模型的应用是需要诸多团队部门协调合作的，未来还有很长的路要走。

《星球大战》系列中的微缩模型应用

04.

Q：这次在《刺杀小说家》中，您和团队负责制作了哪些重要的场景和道具呢？可以举例，分享一下幕后是怎样的一个制作流程吗？

陈屹杰： 美术部门为整部电影构建了非常具有张力的奇幻世界 。这其中有大量高概念的场景环境和道具设计。李淼老师（影片的美术指导）希望通过我们的工作能够充分完整地呈现表达美术部门的设计初衷 。

根据需求我们开展美术概念模型的工作，美术概念模型是一种演示模型。这类模型用来展示未来搭建场景的空间尺寸比例，造型材质效果。配合置景部门执行实景搭建。从而提高沟通效率。

白翰坊概念—概念微缩模型—实景搭建

烛龙坊概念—概念微缩模型—实景搭建

赤发鬼概念—概念模型—实体搭建

孔雀战车概念—概念模型—实体搭建

05.

Q：制作之中存在着哪些困难？难度最大的是什么？最后又是如何克服的呢？

陈屹杰： 总体上讲在微缩模型的制作层面难度不是很大，最具挑战的是造型方向与材质表现方面的尝试。拿到概念图后需要将画面中呈现的味道表达出来。包括∶造型的控制，细节呈现的程度。

最重要的是制作时，需要时刻考虑在放大后的造型细节比例，然后还有材质的表现色彩的倾向，材质表面我们最后处理成颗粒，使之具有不同层次的细微变化，这些细节的呈现是有尺度的，过分细腻在呈现时在镜头中会显腻，其实影像中的微缩模型在造型结构确定的前提下，效果的层次感，以整体第一眼的视觉感受最为重要。

06.

Q：以电影《刺杀小说家》为例，从概念设计到特效微缩模型，再到视觉呈现上的这番过程，特效微缩模型在其中发挥着怎样的作用呢？

陈屹杰： 刺杀的概念设计是一种非常规的视觉语言表达，美术部门决定使用特效微缩模型的手段，完成概念到实体场景物料的转换，从而确保美术概念的统一性 ，完整性。

特效微缩模型完成后。进行数字扫描，这样我们就可以把微缩模型物料转换为数字资产，进入后期流程，为视效团队合成渲染深化工作提供基础。

翁城大门概念—特效微缩模型

瓮城大门雕像 —特效微缩模型

瓮城概念—特效微缩模型

宫殿山概念— 特效微缩模型

赤发鬼王座概念—特效微缩模型

山顶花园概念—特效微缩模型

视效合成效果呈现

07.

Q：同样以电影《刺杀小说家》为例，特效微缩模型又是如何配合前后的流程呢？都与哪些部门进行工作上的交接和配合，可以从人员沟通和项目流程来展开谈谈。

陈屹杰： 一般使用微缩模型会从四个部门为发出点：导演部门 、美术部门、视效部门、摄影部门。因需求不同，模型的使用程度也不一样。

在刺杀的这次合作中，首先是美术部门提出用微缩模型的呈现手段，来表达美术视觉构建，导演与摄影部门拍摄微缩模型，可以对未来视觉画面有提前预判。最后为视效部门提供了场景的物料基础。

摄影指导在全片开拍前进行了微缩模型的灯光气氛效果测试，为后续的视觉把控提供依据。

拍摄现场 监视器画面

08.

Q：以您的了解，目前国内团队和国外团队的微缩物理特效相比较，差距有吗？在规模、从业人员、制作流程、发展趋势等方面有着哪些不同呢？

陈屹杰： 微缩模型在国内应用才刚刚起步，还需要行业内的了解和认同。近些年，随着电影工业化进程加快，以及题材的丰富，越来越多的同行认识到微缩模型是一种理想可行的解决方式，应用的程度有很大提升。与国外相比我们还有很大差距。

目前，规模，市场体量都不大，还属小众。专业人员的培养几乎没有。在认知上普遍认为把微缩模型做到最好就可以服务行业。

其实不然，微缩模型使用是个系统工程，初创导演，美术，摄影等部门，从开始的前期筹备，到后期视效呈现。微缩模型应用过程需要多方协调。设计制作方案，拍摄执行方案，后期合成方案等等。都需要丰富的经验应对。

模型本身只是一个载体基础，最终在画面上的呈现才是最终目的。我个人认为LED虚拟拍摄，数字扫描技术是配合微缩模型应用的未来发展趋势。

山顶花园微缩模型—数字扫描

LED虚拟拍摄

09.

Q：您和团队未来还会有哪些新的尝试吗？最近着手的项目可以透露一些吗？对于想要从事或者学习这一行业的小伙伴们，您有哪些建议和方法可以分享一下吗？

陈屹杰： 嗯，能用到微缩领域的我们都会尝试。尤其喜欢一些有挑战的项目 ，不寻常的，比如刺杀这种。目前也在做一些文旅类的项目。

热爱与坚持是我们从业的根基，不断的充实自己，多读书，观察生活，发现生活，热爱生活。

结语

再次感谢陈屹杰老师带来的如此深度且精彩的影片幕后分享。

物理微缩模型带来的视觉震撼感将观众拉入深度的电影世界，一砖一瓦，一草一木，于毫微纹理之中见匠心独具，真材实料地呈现电影人的世界！这也是物理微缩模型带来的视觉享受和体验之一！

此外，随着这次“系列”的开发，路阳导演也透露了《刺杀小说家》续集和“宇宙”的制作方向：

“我们肯定会继续把《刺杀小说家》的故事讲下去，还有很多要展开的世界，还有很多要遇见的新朋友，而且不光是通过电影的形态，会有很多其他丰富的形式，帮我们一起去讲这个故事。”

我们也期待着未来「刺杀小说家」带给我们更加独特的世界和故事，并且期待着物理微缩模型这一手法将电影人的更多想象成功转变为银幕上充满视觉冲击力的世界，带给观众艺术上的极致享受。

特别鸣谢：

MoreVFX 墨影像制作

Pixel Light Effects 皮索莱特效

—END—

龙岭迷窟最后的墓主是谁？

《龙岭迷窟》已经大结局，最后的结果并不是很圆满，到最后也没有透露出这其中的墓主人到底是谁，不得不说这是一个小小的遗憾。

对于这个墓主人剧中一开始就说是李淳风，后来大家也都默认是李淳风，但由于最后胡八一等人只拿走了“龙骨天书”的乌龟盖盖，并没有打开棺材摸金，因此这墓主人到底是谁也还是模棱两可的事情。

因为在原著小说里面李淳风这个名字也是一笔带过，并没有太多的细节描写，龙岭迷窟章节起始于李春来的绣花鞋，结于云南之行，网剧对李淳风的描写甚至比小说里面还要多很多，从一开始的龙骨天书就牵扯到了李淳风，到墓室里的各种机关布局、九宫八卦、奇门遁甲、天干地支等各种有关于天文地理，奇数都拉扯上了李淳风。

因此这龙岭迷窟里面的墓主人有可能就是李淳风，这是网剧释放出来的意思，但最后胡八一等人留有余地，其实也是给大家一个想象的空间。

通过这里我们可以想象一下，如果最后给胡八一等人留下“龙骨天书”乌龟盖盖的是李淳风，那他充其量就只是后来者，李淳风并不是这龙岭迷窟里面的真正墓主人。

其实从剧中我们已经可以得知，龙岭迷窟里面的墓室是非常让人混淆的，既有唐代古墓的风格，又存在西周古墓的设计，两个相距千年的古墓融合在一起是非常怪异的，这样一来龙岭迷窟就有可能存在两个墓主人，一个是唐代李淳风，一个是西周时期的“古人”，此人是第一个占据龙岭迷窟的人，也是第一个墓主人。

这个人是谁呢？

最有可能的就是西周时期的周文王。

这也是剧中透露出信息，原著对此并没有太多的描述，剧情大多都是以龙骨天书为重点，对于周文王的描写，隔壁的《盗墓笔记》则要多一些，以周文王求长生不老药与昆仑西王母为小说暗线发展，对于这个墓主人的分析我们可以从李淳风来入手。

或许很多人认为李淳风的官职很大，李淳风在唐代的时候虽然也受到器重，但历史上李淳风最高官至五品，根据唐代的官阶来计算，五品官实在是算不上什么大官，以李淳风的俸禄，他根本就没有财力修建龙岭迷窟这样规模宏大的古墓，就算他回到老家古蓝县，有物力没财力，这也是空谈。

根据小说里面描述来看，龙岭迷窟这样规模的古墓，少说也是帝王级别，这种古墓在古代是需要很多能工巧匠修建的，以李淳风的造诣，发现龙岭迷窟并不是什么难事，在此基础上加以改造是可能的，这个在剧中也说了，李淳风大概率是鸠占鹊巢，毕竟古墓里面西周元素太多了，相反唐代风格则要少一些。

但说到这里也一个疑点，李淳风是唐代的风水师，他自然知道做这种事不伤天害理的，李淳风会做出鸠占鹊巢这种事情吗？会想占用这个西周墓？这个想想也觉得不太可能，胡八一这种半桶水都认为这种不可行，李淳风这种大家不会不知道这其中的厉害关系。

因此我认为这座混合唐代与西周的古墓在经过李淳风修改之后变成了一座空墓，早期的西周古墓已经被地壳运动给破坏了，李淳风在此基础上进行延续并不能很好的占据风水位置，只是被用来存放龙骨天书乌龟盖盖的地方。

胡八一也说了，这一切都像在挑选合适的人一样。

所以这龙岭迷窟里面的墓主人不是李淳风，到时这个墓是西周古墓，根据墓室里面的一句话“西伯盖即位五十年”，这个西伯知道历史的应该清楚，他就是周文王姬昌，墓中的九宫八卦不一定是李淳风所为，更有可能是周文王留下的。

结语：综上所述！这龙岭迷窟的真正墓主人并不是李淳风，最有可能的就是周文王，这也比较符合墓室里面的各自情况，也解释了为什么会出现幽灵冢与西周元素的原因。