天才基本法讲了什么剧透「天才基本法收官这些创作上的秘密可以说了对话主创」

2022年8月6日刊 | 总第2955期

这是一次实验。

但他也很清楚，这个故事没法用类型框限。想要做成，就得走出舒适区，自己去摸边界。

同样对这部小说有着强烈创作冲动的，还有编剧聂成帅。跟沈严相比，还算得上新锐编剧的他，从业以来主要做的是制片管理类工作。2017年聂成帅重回编剧行业，一年后接触到了《天才基本法》。这也成为了他第一部与观众见面的编剧作品。

在沈严导演初步敲定接手《天才基本法》后，聂成帅带着改编思路去见了他。这是条颠覆“穿越”小说基本原则的改编思路。沈严导演却在其中看到了“双时空”从文字落地影像的可能，也看到了实验性手法施展的空间。

昨晚，《天才基本法》已在爱奇艺迎来会员收官，我们以此为契机，请两位主创回溯了这一段创作之旅。

以下是沈严和聂成帅的讲述。

我们要“双穿”

沈严：

2018年刚接到这个小说的时候，我跟聂成帅还不认识，是总制片人马好把他推荐给我的。他第一次谈改编思路时，我印象最深刻的是“双穿”的概念。

原本小说里三次穿越，都是林朝夕一个人。他非常明确地提出，要两个人一起穿越。第一次从草莓世界到芝士世界，是林朝夕和纪江一起，第二次是林朝夕和裴之一起。

他说这个概念的时候，我觉得就挺过瘾。他没有默守陈规。这个出发点就是影视化的，因为“双穿”才能让主角有个搭话的队友，才能把信息传递给观众。

我当时没有想到的是，依着这个逻辑走到后面，改编的难度简直是指数级增加。

看过剧的观众知道，剧版的故事把林朝夕的“穿越”从三次改成了两次，还有一次裴之的反向穿越。写到最后，跟传统的穿越故事完全不是一回事了。

所以，《天才基本法》的剧本周期很长，有三年的时间。中间我们反复调试，主要是考虑到观众的接受度。尤其是第二次穿越结束之后的原创部分，和开头引导观众进入“双时空”情境的部分，我们都推倒重来过。

比如，原本的第一集，林朝夕的人物更加不完美，有一种“我就要躺平，谁都别管我”的叛逆感。后来，她经过平行时空的历练，慢慢成长、成熟。从逻辑上来讲，我觉得这样挺过瘾的。但是考虑到观众的审美预期和书粉的感受，我们最终还是采用了现在温和一些的版本。

聂成帅：

“穿越”小说从文本到影视剧，其实有很多坎要跨。我第一次跟沈严导演聊改编思路的时候，也聊到了“穿越”题材网络小说的几大潜规则。

首先，网络小说里的主角必须是单独穿越。“双穿”的小说，一般都“扑街”了。为什么？因为读者和穿越的主角之间要有一种私密性，就是共享一个秘密的优越心理。如果有第三个人知道了，读者就会不舒服。这是阅读中的独特体验。

到了影视剧中，本身就要有演员去扮演角色，它是一个客观视角，不是代入性的。所以“单穿”的限定就可以打破。打破后，还会带来很多影视化呈现上的好处。

第二，穿越之后，网络小说一般会默认把另外一个“我”省略掉。就像《天才基本法》的小说里，草莓世界的林朝夕第二次穿越到芝士世界后，发现另外一个世界的自己变得叛逆了。但她完全没有去想为什么，也没有问另外一个“我”去哪里了，更没有任何行动去改变。这是网络小说默认的，可以简化的规则。

第四，就是穿越之后导致的一些伦理问题，小说一般是不表现的。但在剧里，这些问题就不能略过。比如草莓世界意外丧父的裴之，因为对父爱的执念穿越到了芝士世界。那芝士世界的父亲，真的能把他当儿子吗？这恰恰是剧里的情感重头戏。

《天才基本法》的很多改编，是三年的剧本过程当中不断讨论、推翻、重来的结果。但这些设定上的颠覆，是在第一年就定下来了的。

夹角越开越大

沈严：

《天才基本法》的剧本难度大，拍起来难度也很大。因为它前后的逻辑关联太强了，两个世界的呼应关系，几次穿越前后的细节变化，很多铺垫，少了或者错了哪一点，戏都会接不上。

这部剧的核心是情感关系。尽管带一点奇幻，但在我看来就是浪漫现实主义，这我一点都不怵。但拍摄上的强逻辑性对我是个挑战。

所以，我是绝对不敢剧本没写完就开机的。《天才基本法》是剧本完全出来后，我们又带着编剧一起围读了一遍，才开始正式建组的。

就算这样，很多细节我在拍的时候都没意识到。前几天我看到一条观众评论，他说剧里裴之的父亲和老林第一次见面，就是让他骑摩托要带头盔。这其实是在铺垫后面裴父因为头盔的原因车祸出事。说实话，在拍的时候我都没注意到这点上前后的关联。

这只是一个很小的例子。剧中，还有很多明显的铺垫线索，我们拍的时候就得反反复复前后对照。

而且拍剧的时候，也不是按照时间顺序来。一天要拍好多个不同时间阶段、不同世界的场次，很容易就忽略一些东西。拍摄的时候，编剧是全程在组里的。很多问题走不通了，就需要他一起来讨论，甚至梳理整个情节线。这也是拍摄当中比较难的一个部分。

聂成帅：

《天才基本法》确实非常强调逻辑性。我们对原著做的很多改动，也是基于逻辑而来。

比如，我们为什么要把三次穿越变成两次穿越。就是因为原著后2/3的情节，都建立在林朝夕要写一个程序去救老林，让他避免遭遇车祸，不要得阿尔兹海默症。

剧中，我们设计了一个车祸现场的录音，一定要这场车祸发生了她才能穿越回来。所以，主角们不得不用程序预判车祸发生地，降低事故的危险性，并复原录音。这就是他们第二次穿越的终点。

当然，我还是保留了写程序救爸爸的情节。目前我给出的这个逻辑可能也不完美，但为了保留数学建模的桥段，我还是选择这么改了。否则，原著整个后2/3的核心事件都没法保留了。这也是尊重原著的一种方式。

另外在人物的命运逻辑上，我们也做了不小的调整。

网络小说里的配角，可以是即插即用的。这一阶段可以是这几个配角，换到下一个副本，这些人全部可以丢掉，只要主角不变就可以。但是在影视剧里是行不通的，因为观众对角色建立感情是需要比较长的时间。刚刚建立感情，我们就把这群人撤了弄一批新的，观众是很难接受的。

所以我必须要保持配角的贯穿性。比如，纪江的经纪人陆志浩是他们小学一起参加奥数集训的同学。被观众叫做裴之“毒唯”的章亮，我们也让他从头贯穿到尾。不仅主角，配角也要有一个完整的轨迹，这就是我们追求的人物逻辑的完整性。

切换实验

沈严：

平行时空故事不仅逻辑性强，对表现手法和演员的表演，也有挺大挑战。

在拍第一次从草莓世界到芝士世界的穿越时，我们做了一个实验性质的切换。这两个世界，草莓世界里主角已经是青年了，芝士世界里还是小学生。我们就让同一场戏，由成年演员和小演员各演一遍，剪辑的时候没有做特效，而是直接切换。

一开始这样拍是出于担心，担心小演员的戏太多了，观众不能接受。而且，我们请了张子枫、王宥钧这么好的演员，一到芝士世界，他们就没有表演空间了，这是不是有点太浪费了？所以就做了这么一个尝试。

现在看起来，这个切换效果不错。有观众反馈说，虽然是这么简单一切，但奇幻感就出来了。我们还挺欣慰的。

对演员来说，要为角色在不同时间点、不同世界设计不同的表演状态，也很考验。关键在拍摄的时候，还要根据通告单在不同的状态之间切换，更是挑战。

就像张新成演的裴之，看到30集左右的时候，你会觉得这个角色特别难演。

从头到尾，他演了草莓世界遭遇家庭不幸的裴之；演了穿越到芝士世界后，沉浸在父母关爱中的幸福裴之；演了被芝士世界裴父认出后，痛苦、重生的裴之；演了被芝士世界裴之侵占身体后的傀儡裴之；还演了两个灵魂在身体里打架的“精分”裴之……

包括最近我跟他聊《天才基本法》的时候，张新成还是说，到现在他都觉得这个角色实在是太难演了。

林兆生这个角色是当初吸引我拍这个小说的“锚点”。雷佳音是拍完《人世间》之后，直接进的我们这个组。

老林这个角色，在不同世界的差别也很大。雷佳音会给角色设计，草莓世界1、2、3不同阶段分别是什么状态，芝士世界1、2又各是什么状态……拍的时候，就算打乱顺序，他也能无缝切换。

在第一次穿越回到草莓世界时，老林因为阿尔兹海默症以为自己重回了大学时代。其中，有一段他骑平衡车唱歌的戏，观众反响很好。

那段戏是聂成帅受一个纪实的短视频启发写出来的。短视频里就是一个中年大叔，自己一个人在操场上骑着平衡车放飞，特别感人。你也不知道这大叔是谁，什么背景，但你看到就会觉得特别来劲。

他说，这就是我心目当中的老林。我说，我完全能get到。然后，我们就把它写进戏里，拍出来了。

一卷录像带和“反穿”

聂成帅：

《天才基本法》里的角色，之所以会在不同世界里呈现不同的“我”，也是我们充分考虑影视观众的接受习惯，做出的选择。

穿越题材的网络小说已经发展很多年了。在现在的穿越小说里，角色穿越之后人格、记忆是融合的。比如，《天才基本法》的小说里，林朝夕从草莓世界穿越到芝士世界，就自然而然地拥有芝士世界的记忆，她一到那个世界就知道自己为什么在孤儿院里，这些年都发生了什么。

这其实是网络小说多年发展出的结果。

十几年前的穿越题材网络小说，并不是这样。它也会在穿越之后发生意识争夺之类很复杂的过程。但这么多年发展下来，读者对控制身体的桥段已经看厌了。穿越对于读者来说太熟悉了，完全不构成挑战，写太多也没意义。所以，在网络小说里，这个过程越快越好。

但在影视剧中就就不行了。想象一下，如果《天才基本法》里张子枫演的林朝夕突然变成王圣迪演的小林朝夕，之后小林朝夕还表现得很淡定，好像什么事都知道一样开始在孤儿院正常生活，观众这边就会困惑。除非，加入一段漫长的画外音加以解释。但这也是违反影视剧观看规律的。

所以，我们是把两个世界的同一个角色，完全按照两个人来塑造的。这样才有了两个世界的林朝夕，通过录像带交流的戏。原著中有一些关于芝士林朝夕的描述，但没有展开，我们从原著出发，发展了这一点。

这个设定对剧里的情节推动是非常重要的。

一方面，正是因为林朝夕发现了“穿越”的受害者，才在第二次穿越中找到了打败天才裴之的方法，最终让他重回理性，决定返回草莓世界。

另一方面，也正是因为有两个林朝夕、两个裴之，才让最后裴之的“反穿”合理了起来。芝士裴之发现自己没有办法移情，没有办法爱上芝士世界的林朝夕，才会想方设法来到草莓世界。

这样的“反穿”能增加情节的悬疑性，从剧作结构上来说我们也是为了追求对称感。

这个故事是从芝士世界裴之而起的，观众一开始对裴之投入情感也是因为芝士世界的小裴之，那么我们就希望后半部分以他的行动为结束。这是剧作结构和人物命运上的一个完整性。

天才与圈层

沈严：

就像编剧所说的，《天才基本法》的核心还是在情感和人物命运上。

无论时空怎么穿梭、天才的光环多么耀眼，这部剧的主角还是像林朝夕这样的普通人。讲他们如何在无法改变先天条件的情况下，通过坚持和努力，达到跟天才并肩的程度。

天才就像故事中的穿越一样，它是一种美好的希望，一种极致的寄托。但我们并不能把生活架构在上面。

原著在塑造林兆生、裴之这两个天才时，其实也是这么做的。他们在故事中没有任何的目的性，他们是完美的数学男神，是林朝夕的精神图腾，远远地看着她的那种精神图腾，跟她的生活甚至都没有太多戏剧交集。

我们在改编的过程中，让林兆生、裴之变得没有那么完美了。老林有了从单身男人成长为一个负责父亲的过程。裴之也不再是富二代、高智商、武力值爆表的集合，而有了对亲情、爱情的偏执。

完美的天才人设在小说里没有问题，但在影视剧里就会显得悬浮。

聂成帅：

在小说里，裴之和林兆生还是金句输出大户。到了电视剧里，我们保留了一部分，也改动了一部分。

文字的力量和台词的力量是不太一样的。有些话，只适合读不适合说出来。如果硬把它说出来了，也会失去意味，让人觉得矫情。

“金句”在电视剧中需要一个特定的情绪，这是单靠文字推不上去的。

比如，在最后几集中有一段老林在学术成果发表会上的致辞。其中有一个“金句”是这么说的：“生活中的事情大部分都没有太大意义，真理与爱除外”。原著说这段类似台词的人，是一个与剧情关系不大的校长。这句话是谁说的，在小说里不重要，因为不会削减文字的力量，但在影视剧里很重要。

我们为了把情绪推上去，先让老林自己致辞铺垫，但因为阿尔兹海默症他读不下去了，然后让林朝夕帮他读下去。这其中有一个父女传承的意味在里面，然后再把这句话说出。

总而言之，要靠情节把情绪推到那个位置，金句说出来才有效。

在台词里，我也对小说里的部分金句做了微调。

比如刚才说的这句话，原著里是“热爱”，我改成了“爱”。这不是恋爱脑发言，而是落在了父女感情上。前面整段戏都是靠父女感情在推进，如果这里重要的只有真理和热爱的话，那他们父女之间的感情重不重要，有没有意义？

观众虽然喜欢“金句”，但影视化“金句”和文字“金句”的生效原理不同，小说影视化改编涉及到方方面面的细节，两种艺术形式传递信息的底层逻辑是不同的，不是原样照搬就会和文字产生同样的效果。

沈严：

金句其实也是我们为了让《天才基本法》更国民化上，所做的一点努力。

说实话，到现在我也不太清楚《天才基本法》究竟是属于哪个“圈层”的剧。前十集的时候，我们收到的数据反馈，似乎是女生更爱看，因为是小演员的戏，更能唤起女性观众的互动好感。但到后来，当裴之出现不完美人格后，一些男性观众也进来了，究竟观众的基本盘是怎样的我也不清楚。

所以，这部剧播完之后我也想复盘一下，看看这次实验，究竟触达到了哪样一批观众。

创作的时候，我们没想那么多。我和编剧都喜欢这部小说，也觉得做一个不同类型的东西很兴奋，想走出自己的舒适区。也许对编剧老师来讲，这次还没完全过瘾。后面，希望可以更进一步合作，拍一些更有意思、更突破性的作品出来。

《独立日1》和《独立日2》给你的感触是什么，如何评价两部电影？

　　《独立日》分为上下两部，如果你想要真的观赏的话，建议你仔细的观看第一部。无论从特级上还是演员的演技上都是值得观看的一部电影。而对于第二部，虽则也加入了中国元素。但是，加入的元素太多，几乎成为了广告专场了。虽然不可否认的是AB很漂亮，但是不适合她的永远不适合她。

　　就像第一部中的这个女人一样。

　　当然了，第一部也不是没有下的瑕疵的。比如，上图中的设定就很令人无语。一个未知的外星飞船如此的靠近地球了。地球上的牲灵竟然好不知危险的站在凉台上欢呼雀跃。这个设定很低级，再加上这个女演员一脸的胶原蛋白。很明显，导演和编剧不大喜欢这类型的女人，所以就让她提前挂掉。

　　至于说特效方面，很是逼真。这是大火的镜头，如果在电影院观看的话，视觉效果一定很震撼。毕竟，这部戏最开始的时候是在96年。能做出如此精细的特效，对得起它这个美国大片的名头。

　　另外一处比较脑抽的设定就是军用机场。如此重要的地方，竟然毫无设防。不但没有雷达防护，也没有炮火防护。就这样的暴露在外形舰队的火力之下。难不成米国在秀自己家大业大？反正有的是飞机，炸了也无妨？

　　至于说威尔斯密斯饰演的男主，则和所有的故事的男主角一样拥有超级强大的主角光环。无论进行多少次攻击，男主角都能够平安回来。不仅如此，男主角还能最终引爆外星飞船。这个就很符合好莱坞的大旋律。

　　说说第二部，加入了中国元素是不假，而且还邀请了杨颖来坐镇。但是，中国元素很多的是以广告的形式植入的，难不成投资商就这样急切？

　　刚开始这一段的确是惊心动魄的

　　可是在看到中国元素的时候，瞬间笑尿了

　　这个真的不是来搞笑的？

　　好好的一部大电影，瞬间感觉像吃了几颗苍蝇一般。果断弃剧！