碟中谍小品(最复杂的碟中谍)

来源:八戒影院人气:695更新:2022-08-12 01:40:59

无意间得知《小姐》这部影片。这是2016年的韩国电影,改编自小说《荆棘之城》,评分和口碑都还不错。其实,我接触美国电影居多,韩国电影看得相对较少。能够感觉出来,二者无论是风格还是内容,都有明显区别。这一回,咱们就来聊一聊《小姐》。

我在看完《小姐》之后也阅读了不少相关影评。早在几年前,豆瓣上就有网友发表了分析非常细腻的影评,详细的讨论了《小姐》中人物剧情上的细节。有不少影迷多次观看后发现,每次看《小姐》都会有新的收获,因此不断追加影评。有的是分析某些场景下人物动机的多种解释,有的是挖掘到导演埋藏的线索,有的从主角分析到了诸多配角,有的从笑容、眼神即分析得头头是道……

我看完这些影评之后百感交集,一时之间难以说清楚。如果以打拳来比喻,我觉得美国电影主题更明确,一拳力道该多少就是多少,而《小姐》则阴劲绵绵,不来个九回肠断不罢休。很多影评写得都很不错,有兴趣的朋友不妨自行了解,我也无意复述他人的解读。

《小姐》的片长接近三小时,故事结构上根据大小姐主角的人物形象变化切割成三部。虽然同样是三之数,但却与三幕式结构有比较大的不同。三幕式结构更强调“好东西放最后”,将最有力度的高潮场景放在影片最后,甚至可以将前两幕当作第三幕的铺垫。而《小姐》的三部分则是由叙事技巧衍生的故事结构,更强调故事与观众的互动。

《小姐》最让人印象深刻的场景,是在第一部分结束之时。电影最初,整体叙事比较平淡,并没有大起大落。一个骗子男人与小偷女孩做了个谋划,打算诱骗主角大小姐结婚,然后将大小姐扔进精神病院,并顺理成章的占有大小姐的巨额财富。此时,电影给观众留下了悬念——“他们的计划能否成功”?当揭晓大小姐与小偷女孩的同性之恋后,电影有意误导观众的感觉——“他们的计划似乎跑偏了”?而在第一部分结束的时候,原计划被扔进精神病院的大小姐脱身而出,反而是原本的谋害者小偷女孩被扔进精神病院。在这一刻,一道巨大的鸿沟在观众心中裂开——主角大小姐原来是个“碟中谍”?!到底发生了什么?!主角的身份到底是什么?

这一场景的反转力度相当惊人,我看到这个部分的时候特意暂停了一会,起身跳了三圈,兴奋得嗷嗷大叫。作为故事爱好者,我看到这般巨大鸿沟的感受,犹如球迷看到最爱球队踢出了“世界波”,欲罢不能。

第一部分是电影《小姐》刻意挑选出来的“部分事实”。下图是广为流传的经典漫画,特别指出了“部分事实的误导性”以及“了解全部事实的必要性”。《小姐》先是非常精心的挑选了部分事实来误导观众,增强悬念;随后在之后两部分逐渐揭晓真相。某种程度上,这种近乎炫技的叙事技巧本身就是对观众的“挑逗”。

在第二部分,《小姐》依旧没有立即揭晓全部真相,而是带观众回顾关键场景,塑造黑化的大小姐主角形象。在铺垫得差不多时,《小姐》再来一个反转,将第二部分塑造的黑化大小姐形象再次推翻,转而告诉观众:“嘿嘿,你以为大小姐真的只有冷酷无情?其实也不是。”于是,在第三部分,我们看到了第三个大小姐形象,她为了爱情和小偷女孩联手对付骗子男人,最终得到自由。

尽管这种“碟中谍式”的叙事技巧颇为精妙,对观众注意力的操控也很细腻,但全片看完依旧避免不了这样一个后果——后两部分的冲击力不如第一部分。无论后两部分作再多的反转,都缺少第一部分结束时反转的那种意想不到,聪明的观众多多少少能猜测出剧情走向。而且,后两部分也显得似乎是为了解释而存在,有一种“恶搞街访之后再道歉解释”的感觉。

故事是时间的艺术,时间艺术强调的是“将最佳留在最后”,就如同歌曲、舞蹈、交响乐的高潮往往在最后一样。其实,《小姐》后面两部分的反转并非不强,而是第一部分结束时的反转实在冲击力十足。我非常喜欢第一部分的反转,但我期望一个冲击力更强的结局。就这点而言,《小姐》的结局多少有些遗憾。

“碟中谍”结构的故事,二刷的看点往往不在主线剧情,而是在于细节。《小姐》三个部分都分别进行了不同的观众误导和不同的反转,但无论叙事技巧如何,它们终究是一体的,是同一事件而非平行宇宙。以实际事件发生的时间轴来思考,将真正的因果关系梳理清楚之后,观众就能认识到更加全面真实的人物形象,并不断领悟导演、演员在电影中的行为、表情、语言、潜台词、心理等细节变化。这是反复观看《小姐》的乐趣所在,很多影迷津津乐道。

主角大小姐究竟是个怎样的人?她怎么爱上小偷女孩?两人之间的情感纠葛如何往复变化?骗子男人究竟是个怎样的形象,又怎样的欲望追求?姨父、姨母、成长环境对大小姐的影响体现在哪些细节?诸人肢体语言、潜台词又该如何理解?……诸如此类细节,各人有各人的解读,网上影评讨论得颇为全面细腻,我便不赘述了。在此点明这些疑问,权当是给喜欢《小姐》这部影片的朋友的一些引导,二刷时不妨带着问题去观影,细品之余会有更多收获。

除了以上几点外,我还注意到一个事情。一定程度上,《小姐》还是稍显匠气了些,故事工巧有余,大气不足。这并不是否定《小姐》在叙事技巧、人物演技、细节表现上的优秀。不过看完电影后还是不禁发问,《小姐》究竟想表达什么?矛盾冲突又是什么?尽管电影花了不少片段来描述那个令人窒息的氛围,豪宅男女多少有些扭曲,但它并非作为直接矛盾对抗力量出现的,而是一个故事背景。

当一个故事主题清晰的时候,确定主题的正面价值后,就可以相继提炼出相反价值、矛盾价值、负面之负面价值。三幕式结构的故事通常会在第一幕就引出Level 1(相反价值)的对抗力量,并在第二幕结束或第三幕时将对抗力量升级为Level 3(负面之负面)。关于这个分析方法的个中细节,大家不必过多了解,只需要清楚一点——要想创造出一个最有冲击力的高潮结局,就需要一个最强大的矛盾力量与之抗衡。当故事的戏剧张力、矛盾冲突不断升级的时候,也是对抗力量不断升级的时候,就好比物理学中的相互作用力。敌人不可怕,怎么体现英雄的伟大?

理解了这点之后再来看《小姐》。由于《小姐》采用三部分的故事结构,碟中谍式的反转成了影片的重点,因此对抗力量也是在不断变化的。第一部分,小偷女孩和骗子男人站一对,而对抗力量是大小姐,这和大部分的爱情故事对抗关系是相通的;第二部分,大小姐和骗子男人组了个队,与小偷女孩互为对抗,而大小姐回忆则更多作为补充之用;第三部分,大小姐又跳槽到小偷女孩一方,与骗子男人、姨父互为对抗。

换言之,《小姐》的对抗力量基本上是在同一Level的换位,并非逐渐升级。这是后两部分冲击力不及第一部分的另一个重要原因。虽然《小姐》的对抗力量是在不断变换的,但如果能明显升级二三部分的对抗力量,那也许这个影片还能更上层楼。其中,升级对抗力量的关键在于,不仅要量变,还要质变。在对抗力量质变的过程中,就会自然而然的赋予道德、社会、人性、哲学等高层次的意义。而这正是《小姐》大气不足之所在。当然,以《小姐》现有的水准来看,要想升级后期的对抗力量显然是很难的。这又是另一个遗憾之处。

总而言之,非常庆幸《小姐》在细节上的精益求精,它让观众有一种解谜的乐趣。有的朋友享受感官冲击,有的朋友醉心于人物细节,这个电影确实蕴含非常丰富的潜文本,多次观影都能反复细品,非常优秀。另一方面,碟中谍式的三部分故事结构在造就独特魅力的同时,却也不经意间成了束缚和瓶颈。这是个难解之题。

史湘云的结局最惨了,作者为什么给史湘云安排个妓女的结局?

87版《红楼梦》,为何给湘云安排了船妓的结局?只因书中两个细节。

虽然《红楼梦》曾经被翻拍成了很多的影视作品,但是最成功的,恐怕还是要数87版的《红楼梦》了。只不过,87版《红楼梦》中,关于史湘云的结局,成了很多读者难以接受的情节。

史湘云,一门双侯的史家大小姐,生性豪爽,才思敏捷,快人快语,诗酒放诞。是大观园中最娇憨的女儿,是很多读者非常喜欢角色,可惜的是,在《红楼梦》的原著和续书中,我们都能难找到她的真正结局。而在87版《红楼梦》中,却给史湘云安排了一个船妓的悲惨结局。

那么,87版《红楼梦》如此安排,究竟有没有什么根据呢?其中最大的根据,恐怕还是因为书中一个只出场一次的小角色。

《红楼梦》第二十八回,书中的几位比较重要的男性角色——贾宝玉、蒋玉菡、冯紫英、薛蟠,在冯紫英家吃酒。在座的除了这几位之外,还有一位女性——锦香院的妓女云儿。这位女子,在《红楼梦》中仅出现一次,也是《红楼梦》中唯一一位妓女身份的女子。

而史湘云,也多次曾被人称为“云儿”。比如在第五十四回,贾母提起袭人时,曾说:“我想着她从小服侍了我一场,又服侍了云儿一场,末后给了个魔王宝玉……”比如在第五十二回,黛玉要宝琴念外国的那个女孩子的诗时,薛宝钗道:“你且别念,等把云儿叫了来,叫她也听听。”还有黛玉调侃史湘云是“咬舌子爱说话”的时候,史湘云道:“我这一辈子自然比不上你,我只保佑着明儿得一个咬舌的林姐夫,时时刻刻你可听‘爱’、‘厄’去……”黛玉道:“我若绕过云儿,再不活着。”

不同的人,不同的场景下,都曾经称呼过史湘云“云儿”。在《红楼梦》中,每一个人物的名字都有着一定的深意,作者不可能想不出来一个名字给锦香院的妓女云儿,但他却偏偏要给了云儿一个和史湘云完全一样的名字。所以,这两个“云儿”,很可能在相互之间是有映射的关系的,史湘云的结局,恐怕在很大程度上就来自这个“云儿”。

第二,在甄士隐注解的《好了歌》中,有“择膏粱,谁承望流落在烟花巷”一句。“金陵十二钗”中,迎春结婚了,但嫁给了无赖孙绍祖之后,一年就“赴黄粱”了;巧姐儿虽然被卖了,但是刘姥姥救了她;惜春出家了;探春远嫁了;黛玉早丧了;宝钗嫁了宝玉……符合“择膏粱”这一条的,似乎只有一个史湘云了,“膏粱”,代指富贵人家的子弟,而史湘云,正是“厮配得才貌仙郎”,却“云散高唐,水涸湘江”。所以,这一句,只能指的是史湘云了。

而史湘云为什么会成了船妓,恐怕就是因为她的那一句“寒塘渡鹤影”了。所以,史湘云这样的结局,虽然让人痛心不已,但恐怕还是比较符合作者的原意的。毕竟,别说古代的官宦人家被抄之后,女眷的下场有多悲惨,就连北宋亡国的时候,公主后妃们,也没逃掉这样的厄运。

即便如此,87版本的《红楼梦》给了史湘云这样一个结局,是让人无法接受的。虽然这样的安排,符合原著中给史湘云判词那些意思,但是到底过于残忍,让人不愿接受。或许当时的剧组编剧,正是要把美丽的东西撕碎给人看,从而让人痛不欲生。

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