城市猎人未和谐「城市猎人错误的合作奇妙的反应」

《城市猎人》是1993年上映的漫改电影。影片改编自北条司的同名漫画，由王晶执导，成龙、王祖贤、邱淑贞、黎明等主演。

影片讲述的是生性风流、机智果敢的私家侦探孟波，接受了报业大王今村寻找其女儿清子的任务。

虽然，孟波找到了清子的行踪，却最终被更加聪慧的清子逃脱。之后，孟波又被女助手惠香误解，惠香一气之下跟表哥坐上“富贵号”前往日本度假。

孟波混在行李之中登上了“富贵号”邮轮，不仅偶遇了清子，还在香港警察芽子和惠香的协助下瓦解了国际悍匪挟持邮轮的计划。

这部电影的剧情可以说是简单至极，一切都是巧合，将所有人物一股脑地“丢”到一艘豪华游轮上，然后再展开正邪双方的对决，最终必然是邪不压正，正义获胜。

导演王晶跟周星驰合作多年，深谙“无厘头”搞笑的奥义。原著漫画也是侦探风和搞笑风的作品，这就让改编成真人电影有了更多娱乐性和商业性前景。

影片中的名场面是成龙和对手来到了邮轮上的街机厅，两人变身成“街头霸王”中的角色，用着游戏里人物的招牌招式对决，可谓是全片恶搞之精华所在。

至今龙叔的“春丽”扮相仍旧令人“惊艳”，当然更多的是“惊”大于“艳”。

只是，也正是因为王晶在本片里延续了这种“无厘头”的搞怪风格，才让对这种风格不太感冒的成龙有些难以适应。

据传，这一次合作令成龙和王晶互有微词，之后就再也没有过合作。

无论传言是否为真，这部票房成绩超过3000多万港元，位列1993年度票房第四的影片已然收获了商业性上的成功。

所谓的矛盾与不合，无非就是导演所秉承的商业性、娱乐性创作追求和演员保持原有喜剧风格并不断推陈出新的演艺理念存在不同而已。

朱迪丝·韦斯顿在《如何指导演员：导演的必修课》一书中谈到：“表演和导演是两个截然不同的工作。我认为，这完全是因为导演和演员各自应该—也必须—有足够的自由来负责自己的那部分工作。”

《城市猎人》保持了成龙一贯的动作喜剧风格，充分利用各种各样的场景和道具完成酣畅淋漓又诙谐幽默的喜剧性打斗，在斗智斗勇中伸张正义，锄强扶弱。

影片也延续了王晶导演“低俗喜剧”的创作风格，极尽恶搞戏谑之能事，充分利用各种亮眼的美女来博眼球、赚流量。在还原漫画原作的娱乐性之余，还融入了赌片、电子游戏等元素，丰富了喜剧的内容和形式。

成龙风格和王晶样式这两种看起来有些不太协调的风格却因为这样一次“错误”的合作而碰撞出独特的火花。

正如朱迪丝·韦斯顿在书中所说：“演员和导演是一对正反命题，他们各有准备，各自呈现对剧本的最佳理解和充分想象，直面对方，把一切交给对方。新的事物由此诞生，对角色塑造的思路可能也比你们单独任何一个想到的更好。”

这不是成龙最精彩的电影，也不是王晶最搞笑的电影，但不俗的票房、尚佳的口碑和至今仍旧令人回味的名场面却在提醒着我们，彼时的香港电影在类型探索上拥有无限可能。

看似不完美、不愉快的合作在各种风格和类型的交织融合中，催生出新的生机与活力。

这是一部集动作喜剧、低俗喜剧和漫画风格“三位一体”的商业喜剧片，也是在“错误”的合作中，产生了独特化学反应并成为港片经典记忆的奇妙作品。

这部纯粹的类型喜剧，适合放空一切，让大脑暂时休息，尽情沉醉在喜剧的美好殿堂里汲取快乐和满足，然后睡个好觉，便就足矣。