霸王别姬电影的结局(霸王别姬电影什么年代播的)

喜欢《霸王别姬》的人也许知道，陈凯歌电影的结局和李碧华的小说结局不一样。

但陈凯歌导演的《霸王别姬》也有两种结局，这两个版本的不同之处就是今天我们要重点讨论的"开放式结局"和"闭合式结局"。

所谓的"开放式结构"不光是给剧情留白、给观众留下足够的想象空间，在剧本创作和电影拍摄上这也是一种大胆的尝试——没有将最后的高潮或线索完全闭合。这样的电影最后得到的口碑往往呈两极分化之势，要么影视留名、要么臭名昭著。

今天的文章就从《霸王别姬》的两种结局入手，深入分析一下"开放式结构"和"闭合式结构"的不同以及各自之于电影的优劣。

在电影中，所有的恩怨情仇都在二人最后一次对戏中烟消云散，不同的是，一个用"放下"来收尾，一个用"死亡"做结局。相同的是两个人前面说的戏词：

程蝶衣：大王，那汉兵他杀杀杀杀上来了。

段小楼：啊。

（转身）

（程蝶衣特写，眼神中流露出决绝的神情）

（一只手把雪亮的宝剑从剑鞘中拔出，"呛啷"拔剑的响声）

（段小楼近景。画外传来重物倒地声,段猛回头）

（特写，段无表情的脸）

段小楼：……

版本A中的"……"：

段小楼：（撕心裂肺地一声）蝶衣！！（继而，轻轻地）小豆子。

版本B中"……"：

段小楼：（沉默良久，然后用京剧念白腔）妃~子~。

在版本A中，从段小楼的撕心裂肺可以看出程蝶衣是真的死了。

但版本B却给看过的观众留下了无限的遐想：

因为从著有《窦娥冤》的元代著名戏曲作家关汉卿开始，到写下《孔雀胆》《卓文君》《蔡文姬》的郭沫若，中国传统的剧作家都墨守着"生旦净末丑，大路各自走"的结局。换句话说，在作品最后，一定会给每个人物一个交代。

但曾在《棋王》和《孩子王》中大胆运用过"开放式结局"的第五代导演陈凯歌，最后一次在《霸王别姬》中尝试的效果就是：很多人认为程蝶衣必须死，不然这部电影就废了。

相较于《棋王》最后冷清萧索的广场和《孩子王》结尾男主角对一片巍峨的回眸，陈凯歌这次将选择权交给了观众，得到的却是"闭合式结局完胜"的结果。

终于那个喜欢将国画中的"留白"效果运用到电影中的陈凯歌不见了，从《荆轲刺秦王》开始就一直规规矩矩、老老实实，直到《无极》的出现。（后面我会专门写一篇文章为《无极》平反，这是一部无论从拍摄技术还是故事架构上都当之无愧的"中国魔幻电影巅峰之作"。）

那么为什么"闭合式结局"更受欢迎呢？因为在这样的叙事结构中，一部电影就是在讲一个完整的故事，观众不需要在从电影细节中"刨根问底"的同时还要对未知的结局不断问"真的吗？""为什么？"

而且《霸王别姬》的开放式结局不被接受还有一个很重要的原因就是：主要人物一生的命运都被交代得有头有尾。在这种完整的故事线之后安排一个开放式的结局，从某种程度上来讲会让人产生一种"被耍了"的感觉。

还有一点不容忽视，那就是《霸王别姬》是有原著的，这是一部小说改编剧本。

小说《霸王别姬》的结局是：程蝶衣"虞姬殉情"后醒了过来，说罢"戏演完了"四个字就开启了新的人生。若干年后，段小楼和程蝶衣师重逢在香港的澡堂子里，中间交流很少，在两人洗完澡之后就各走各的了。

虽然交流很少，但看过书的人也会从寥寥数语中体味到程蝶衣的"不可得，放不下"。

蝶衣转过话头问：

"你结婚了没有？"

"没。"

小楼这一辈子，到头来还是老光棍儿一个。

"——哦，我倒有个爱人了。"

蝶衣的嗓子提了提，瞟了瞟小楼。

"真的呀？"

"真的。"

"真的呀？"

"真的。"

两句迎来送往，在水汽中流转，凝在半空中，停了半晌。

小楼顿了顿，笑笑："那你会喝更好的茶啦？"

喝茶哪里喝得饱，蝶衣淡淡地摇摇头："我最想吃的是盆儿糕。蘸白糖吃，又甜，又黏，又香……"

这和电影里程蝶衣用一辈子、一条命演了一个虞姬大不相同，但这样怀揣不甘和回忆活了60年相较于死在舞台上、死在段小楼眼前，难说是悲是喜、是福还是祸。

可如果用那个"程蝶衣没死"的结局，从某种程度上就相当于和小说的设定发生了重合。在"重合"的情况下还不拍后续，是担心观众看完170多分钟的电影后拿不出十几二十分钟的耐心看后来发生的事吗？

要知道，观众是最精明也不愿意被当作傻子的。

有人说：

"倘若蝶衣从书中化出来，也定要将那结尾的句号打在自刎时，故事戛然而止，远处响起北平的钟声才好。这一死，盛世元音就永远不会老，那一出霸王别姬才唱得到他心坎里，流唱千秋万代，经久不绝。"

这样的说法我也是极为赞同的。但回到陈凯歌的《霸王别姬》来说，开放式结局并不像大家想的那般"豺狼虎豹"。

因为开放，所以未知。

在段小楼轻唤"妃~子~"的时候，很可能是他此生第一次也是最后一次当然也是唯一一次陪程蝶衣"不疯魔不成话"，看着倒在血泊中的程蝶衣，段小楼用这句"妃子"成全了程蝶衣，也演活了那被蝶衣一辈子爱而不得的西楚霸王。

换句话说，在"开放式结局"中，程蝶衣"刎别霸王"也是极有可能发生的戏码，无论是从故事发展走向还是对戏之人段小楼的反应来说，这都是成立的。

可如果程蝶衣不死，《霸王别姬》就真的沦为平庸了吗？

前文中我有提到过这样一句话：

这样怀揣不甘和回忆活了60年相较于死在舞台上、死在段小楼眼前，难说是悲是喜、是福还是祸。

莎士比亚的《哈姆雷特》是公认的文学巅峰和戏剧开山鼻祖，随之那句"一个人心中有一千个哈姆雷特"也是广为流传。但《哈姆雷特》的结局真称得上是"最干净的闭合式结局"——死得一个不剩。可这与其剧情节奏和人物设定有密不可分的关系。

国产电影中有一部《万箭穿心》，女人间接害死了丈夫后，用挑扁担运货的方式养活了孩子，最后却还是得不到大家的理解甚至亲儿子也跟他反目成仇。看过这部电影的人没有不感觉压抑的，为什么？

因为相较于"一死了之"的高光悲剧时刻，苟且而又痛苦地活着才是最腐蚀人心的，也是最贴近现实世界生活的。

曾有一位热衷于"开放式结局"的艺术片导演这样说：

"这就是生活，生活不像情节剧那样，会在一个时刻把所有的线索打开或合拢。"

进一步讲，那个曾脱口而出"不行！说的是一辈子！差一年、一个月、一天、一个时辰，都不算一辈子！"的程蝶衣，如果真的在最后一场对唱中"放下了"所有的前尘往事，也放下了对童年的经历和自我转换的执着，继而苟且半生，难道这样的结局不让人心碎吗？

不能因为"长痛不如短痛"就执着于"必死无疑"，要知道，那高于生活的艺术最迷人地方就在于将生活的不堪用最美最让人心碎的方式呈现出来，让人爱也爱不动，恨又恨不起来。

电影就是讲故事，但电影不能只局限于讲故事。

电影之所以被称为"光影的魔术"，不单单是因为摄影机、灯光、剪辑这些的存在，更多的它是以一种"出其不意"的方式将一个故事"完整"地呈现在观众面前。就像魔术一样，你永远不知道魔术师从帽子里掏出来的下一个是什么。

但为什么给"完整"加引号呢？因为完整不意味着必须有头有尾，仔细想想，"想象"也许是电影连接生活的唯一桥梁了。这也是"开放式结局"的迷人之处——它看似无形实则有意地将电影中的世界延伸到现实中来，让人们在被电影中的人物和情节震撼、感动之余，不自觉地将其与自己的生活或世界重合。

这样的"完整"对于一部电影来说也许脱离了形式，但却拥有了更丰满也更富有色彩的灵魂。

最后说一句，我深爱并心疼着程蝶衣，从他口含唱出那句"我本是女娇娥，又不是男儿郎"开始，无论他是生是死，也无论结局如何。

《霸王别姬》当中菊仙最后为什么要悬梁自尽？元芳你怎么看？

菊仙的死是偶然也是必然，是那个动乱时代下千千万万女性的缩影，是生无可恋、是失望、是悲愤、是对外界的宣泄和呐喊，她用死来捍卫自己仅可保留的尊严和忠诚；他的结局从一开始就被注定的，是命运，纵使她有三头六臂也无力回天；

社会身份：菊仙出场身份是妓女，面对的全是三教九流人都有，有达官显赫，也有地痞流氓， 对男人的了解是百分百透彻的，铺垫了在与蝶衣竞争的过程中，她的身体和心理占据绝对的优势；但是也正因为他的身份，生活在刚从封建社会过来的的时段女性，结局已有3分数了！

性格情感：在与段小楼相遇相知的过程中就能看得出来；菊仙与段小楼妓院相遇时表现出她的是泼辣机智；在为自己赎身光脚走出妓院的不留后路以及动用苦肉煽情等计策使得自己成功的嫁给了段小楼的过人体魄和缜密心思；在于蝶衣单刀直入不拖泥带水的谈判过程中表现出了果断机敏，她也是善良和母性的，尤其在抱起蝶衣那一刹那可以解读得到，这些都是菊仙人设有血有肉的性格特点；当时的菊仙正值含苞待放的年龄，对爱情有着无限的憧憬，对爱人无限的忠诚，他的性格也使得他不留后路毫无保留的付出；然而后面的现实让她所想一切美好都崩塌了，这使得她的死亡追加3分数；

事件积压：蝶衣的各种找茬和事件，给两人的生活造成很不稳定的因素；随后因此事件造成孩子不幸流产，菊仙的仁义性格并没有责怪过蝶衣，也没有怨过段小楼，而是责怪自己，这给他的伤害是无形的，没人能够体会，也没有人过多的去关心，同时对家庭也有很大的愧疚，一直积压着！当然人无完人，菊仙性格也有她阴暗的一面，他也是女人，也小气，也记仇，也有报复的心理，所以有时候还是会吹吹枕边风，把段小楼和蝶衣事件火上浇油，升级矛盾；段小楼本就觉得亏欠师弟过多，这就使得菊仙结局外加2分数；

万念俱灰：菊仙的一切经历被刨根问底，当时对她已经是被压的喘不过气，段小楼的爱是他的全部，是他看的比命还重要的东西（在为救段小楼过程中可以看出），可是事与愿违，是段小楼和蝶衣使得她万念俱灰，那段戏里的菊仙没有任何一句台词，他的眼神不在有愤怒、无助、委屈、怨恨，只剩下生无可恋的绝望；这是推动菊仙死亡的导火索，也是最后的2分定数：

转身来看，背叛与忠诚确实与地位身份没有多大关系，“婊子无情，戏子无义”已不是至理名言，妓女菊仙给我们在情义和忠诚做出有力的诠释;

菊仙一角由年仅27岁的巩俐饰演，眼神动作表情内心变化都处理的非常到位，不偏不倚，可以说她的菊仙成就了《霸王别姬》，同时《霸王别姬》也成就了她：