韩国电影夜叉浴血谍战野心很大效果不佳

2021年，Netflix（网飞）韩国原创剧《鱿鱼游戏》在全球现象级爆火，网飞 韩剧的组合似乎成了新阶段的“爆红密码”，产品爆火的同时，涉猎范围也在不断扩大，但是随着产量提高后，质量也就无法保证了，2022年4月份，《夜叉：浴血谍战》算是踢到了铁板。

《夜叉：浴血谍战》讲述了在东北沈阳发生的间谍博弈故事，演员阵容还是十分强大，有韩国青龙奖影帝，号称韩国影坛三驾马车之一的薛景求，凭借《鱿鱼游戏》爆火的朴海秀，老朋友日本演员池内博之等，但是从剧情和上映后反响来看似乎并不如意，其中部分情节还有着“辱华”嫌疑。

首先梳理下剧情

故事的地点是中国沈阳（实际取景在韩国和台湾），因为国情院发现沈阳“黑队”的报告屡次造假，派遣因在审查财阀过程中“身败名裂”而调去干闲差韩检察官（朴海秀饰演）到沈阳进行监察，条件是帮他官复原职。这个条件不可谓不诱人，但是代价也是巨大，韩检察官到了沈阳后发现事情远远不是小队报告造假这么简单。

电影中的沈阳被描述为“东北亚谍报中心”，各方势力盘根错节，特别是近期，各方为了抢夺一名掌握着巨额朝鲜外汇资源的朝鲜高官，斗争之激烈已经到了刺刀见红的程度，几方势力多次火并死伤巨大，而韩检察官因为坚持程序正义，非要亲自参与小队行动，不幸被卷入其中，和日本势力针锋相对，多次在生死边缘游走，最终在池队长和韩检察官及小队的努力下，大破日本方面的谍报阴谋，取得完胜，而韩检察官也官复原职，成功起诉财阀，在春风得意中实现了自己的正义梦想。

无敌的韩国特工

这部电影采用了双男主叙事，池康仁（薛景求饰演）是韩国国情院驻扎在中国沈阳市的一支“特别行动队”（黑队）的指挥官，开篇就是他处决叛变队员的场景，一副冷酷无情的黑老大既视感，随后的韩国国情院报告也指出他在任务中多次违反指令，为求结果不择手段，但是因为个人能力太过突出，上峰也未多做追究，典型的好莱坞做派。

另一位男主，由朴海秀饰演的检察官韓搘训则是池队长的“反面”，他的准则是“用正义维护正义”，也因此在财阀（韩国电影固定嘉宾）的斗争当中败下阵来，他的许多行为显得古板又教条，但是性格中又充满着执着和坚韧。韓搘训和池康仁这两个不同性格的人也暗合了“夜叉”的名号，即一面是吃人的恶魔，一面是秩序的守护者。

池队长的出场就是一副无敌的模样，看到他的小队后，这无敌的身手、这无限的装备、这先进的网络，能突破层层设防的日本间谍大楼，能在中国特警的围攻下潇洒离去，能暴力入侵日本领事馆全身而退，这帮韩国特工在中国的土地上上天入地无所不能，一副浓重的《碟中谍》之感扑面而来，比起阿汤哥的IMF小队丝毫不落下风。

相比较于威风凛凛的韩国特工，剧中日本和中国的角色显得脸谱化非常严重，甚至有部分情节存在“辱华”情况。

阴险的日本势力

“日本”作为韩国电影中的常驻嘉宾，一向是阴险毒辣的代名词，有点类似苏联或者俄罗斯在美国电影中的地位。在《夜叉》中，日本毫无意外地又成了大反派，不得不说池内博之的演技确实对得起这个大反派角色，看上去就城府极深，狡诈无比。想到去年电影《铁雨2：首脑峰会》，差不多也是地缘政治题材电影，日本人也是独居幕后操盘着整个东北亚局势，日本人看完可能都懵了，不知道这是黑日本还是捧日本呢？

刻板的中国印象

该故事发生在中国，但是《夜叉》对于中国的描画可谓相当恶劣，按理说韩国与中国贸易十分密切，韩国十分清楚现代化的中国是什么样子，但是值得深思的是剧中的“沈阳”反倒是非常符合西方世界里对中国的刻板印象：

首先是环境恶劣，《夜叉》中的沈阳，除了几个高拍远景镜头是实景拍摄外，近景在台湾和韩国布景拍摄，几处关键场景，如开头的破乱工厂，脏乱差的平民窟和红灯区，关停的矿山以及类似八十年代风格的拍摄滤镜，无不渲染着“沈阳”城的破败；

二是治安混乱，韩检察官被池队长考验，毫无实战经验的韩检察官轻松躲避了中国警察追捕，韩国小队所到之处处处留尸，警察需要依靠日本人的“举报”才断掉了他们的据点，突出一个警方“无能”。在朝鲜族聚集区枪战戏，中国特警战力低下，枪法稀烂，堪称“人体描边”大师，付出了惨重伤亡后被对手逃之夭夭，而最后的日韩大战，场面“炸裂”（物理意义），中国方面没有丝毫参与感。

三是时代割裂感明显。剧中涉及到中国的场景时代感十分割裂，例如到处可见的巨大红旗，厂房里褪色的“文革标语”以及上世纪八十年代风格的商铺招牌，导致一开始我以为这是发生在上世纪的故事，直到日本现代风格的大楼、韩国各类高科技武器装备的出现才把我又拉回到了现代，这种割裂感无疑是对中国发展成果的抹黑。

四是人物形象极差。《夜叉》中露面的中国人，不是面黄肌瘦就是凶神恶煞，特别是在红灯区的Eleven，一副台湾腔和吸毒过量的面孔，倒还不如朝鲜人干净利落，此外在故事高潮，日本宣称发动所有的眼线，于是我们看到了外卖骑手、售货员、小摊贩、保安、保洁甚至公共交通工作人员等原来都是日本人的间谍，我大中华国安工作被黑的体无完肤啊。

综上，这部剧试图在一个宏大的地缘政治背景当中讲述一个看上去不那么俗套的故事，剧情方面不能说毫无新意，但是也称不上多么新颖，情节上有很多硬伤；人物设定方面脸谱化非常严重，韩检察官的成长刻画得也并不深。场景设定方面对于中国和日本方面的刻板描绘如果不是太过业余的话，那肯定是故意而为之，总体上并没有达到电影宣传的那般高度。

还有个关键问题是：这部电影“辱华”了嘛？

电影里的确有很多抹黑中国的情节，简直把我国政府特别是警察形象黑了个底朝天， “辱华”是妥妥的。这种对中国形象的丑化也不是头一回了，2021年韩国电影《通话惊魂》，背景也是“沈阳”，电影中嘲笑中国空气质量，抹黑大陆警察。被网友封为“神作”的《新世界》、《黄海》里面的黑帮打手，都是来自中朝边境的延边，他们的形象都是一脸猥琐，心狠手辣，在韩国电影当中，仿佛朝鲜和东北地区就是输出动乱的源头。但是转念一想，好像我们拍的《泰囧》、《杀破狼》、《唐人街探案》里面的泰国警察和政府，也不是很聪明的样子，不知道构不构成“辱泰”呢？。

回到电影《夜叉》本身，的确存在丑化问题，但是要说它会造成多大的影响也未必，毕竟电影只是电影，这部电影并没有也不可能引进中国公映，知名度并不算太高，比起漫威的《尚气》、《奇异博士2》等算是小巫见大巫了。

我国现在正处在高速发展阶段，容易引人眼红，某些看着羡慕的人说几句风凉话这都在所难免，我们所要坚持的是“文化自信”，就是要相信我们中华文化的力量不会被这些小小的“歪风”吹乱、吹散。伴随着我国地位的不断提升，西方势力撺掇开展排华辱华的情况只会更多，太过在意这些杂音，只会扰乱了我们自己发展的步伐，同时带来的还有关于“辱华”和“玻璃心”之间争吵，加剧内耗，毫无意义。我们要做的是沉下心，创作出更多的《唐宫夜宴》、《元宵奇妙夜》、《清明时节奇妙游》，将优秀的中国文化作品推向世界，把我们的正面形象宣传出去，把宣传的主动权把握在自己手中，将文化自信真正刻进骨子里。