极地恶灵2回来了怪谈升级口碑下滑

而今年，AMC电视台再接再厉，在这个原始名字的基础上，改弦易张，用上个世纪40年代，美国社会里真实发生的日裔移民集中营的事件，加上日式恐怖，重新把现实与恐怖片结合起来，为观众探索了解当时的社会与人心，提供一次契机！

开篇长达五分钟的古屋太太自尽的独角戏，用沉稳的镜头和昏黄的光影，为整部戏定下了妖冶与静美交融的基调。

《极地恶灵》一贯坚持的镜头质感保证了足够的吸睛度，而且，随着导演的掌控，融入了独有的民族特色。我们很难在国内的类型片里看见这种十足的暖光之下的死亡过程，但是

《极地恶灵》第二季开篇，就用掺杂了日式的精致和美式的华丽，在夕阳西下，海边栈桥之上，借用昏黄的光晕和潋滟的波光如此这般的美景，用来描写一场诡异的死亡！

在日式传统里，黄昏之时被称作“逢魔之时”。即是阳光将尽，黑暗渐生。人们在经历一整天的忙碌之后，骤然放松，体力与精神全部处于一种衰微之时，而此时，在阴暗里蠢蠢欲动的精怪就会趁机而出，蛊惑或者直接伤害人们。

而开篇的死亡，就透露出意思诡异的气氛。虽然明面上，太太的自杀是因为丈夫的毒打，但是，她呈现的状态极端诡异。在前往栈桥的过程里，已经发生出肢体与意识相互冲突的细微异状！

而后，是葬礼上被提及的，远在大洋彼岸，紧紧跟随他们的罪恶，还是在他们跨越重洋，逃离到千里之外，化作来无影去无声的风声，找到了他们！

葬礼上吹翻棺木的阵风，参与葬礼的老者所流露出的惊恐，以及之后在照片上莫名模糊了的人物头像，这场葬礼，就好像开启了这个移民社区的魔咒，死亡无声无息的潜入，即将彻底打破整个社群的故作平静！

虽然在美国生活了大半辈子，这个社区的老一辈还是没有放弃自己的传统。他们固执的坚持着自己的生活习惯，谨小慎微的将自己禁锢在狭小的生活空间，以及那种唯唯诺诺尽量不惹是非的服从状态里。

但是，面对相对新生不认同他们的小青年，他们又要畸形膨胀，时刻用自己的地位与财富来彰显自己的地位高于旁人！

所以，对外委曲求全，受到再恶劣的外界压力都要保持和善的外表，又时刻想要在弱者面前撑起自己财大气粗的架子，两方面相互冲突，相互抵消的强大力量，需要极大的个人掌控力来支撑。

但是这样的情绪支撑得太久，无法解决的事情就会激发出粗暴激烈的情绪，而这样的情绪必然会发泄在家庭内部。造成家庭内部大男子主义盛行，对于女性成员的习惯性轻视，对于下一代的强制性服从，奠定了家庭内部各种不和的基础。

况且同时，作为现实生存地点的美国与作为原始宗主国的日本这处于剑拔弩张的对峙状态。美国本土那数量渺小的移民，随时都受到暗夜里无法掩饰的人身安全的威胁。于是，搅得人们白天无法安心工作，夜里也时刻警醒，生怕有一点风吹草动，就落个家破人亡的结局！

这样激烈的社会环境，让本来就处于惊弓之鸟的男性家长更加坚持自己主观意念，固执己见，对于女性成员骨子里的不信任与不尊重，使得女性成员要么选择逃离，要么选择隐忍到死亡。

而对于逐渐崛起的下一代，男性家长也想用传统思想将他们禁锢在自己的生活圈子里。表面上是关心新生代的成长，实际上是控制下一代的活动范围，将子女也尽量的规整成和自己一模一样的生存模式！

作为移民第二代，男主角切斯特所承载的迷茫是每一个和他身份相似的人共通的——他们接受的是美式文化的洗礼，内心里将美国认为自己合法合理的出发点。但是，现实里，他们生活的环境不能让他们的自我意识得到完全的肯定。

一方面，坚持传统的老一辈家长，会要求他们遵循老一辈的生活规律，用传统规则来规范他们的所有行为。另一方面，他们生存的社会在意他们迥异的外表，并不愿意全然接受他们的全情投入。是的，歧视，无处不在。老一辈的歧视新一代的新文化，原住民歧视这一帮急于融入自己的新移民。

如同裕子在妓馆对他的概括，他一直是两个世界都容不下的人！

螺丝在拧紧……

珍珠港事件是整个事态的题眼，也是整个事态崩溃的基点。而且，这件事在美国历史上是具体可考的真人真事，所以，导演夹带私活要为自己发声，也就更增添了剧集的戏剧性！

珍珠港事件爆发之后，美国政府被激怒，之前就觉察到事态严重的日裔移民无法避免的成为宗主国的替罪羊。愤怒的美国民众要求将日裔移民隔离，而美国政府也确实将大部分移民采取了隔离措施。

于是，在家族的压力之外，整体环境的压力倍增。他逃离家庭，自主生存的愿望终究要面临更大的考验！

所以，他作为一代在夹缝里成长起来的新移民，要承受的是来自立身之处家庭的传统束缚，更要面对谋生之处，这个社会一直秉承的对于外来者的歧视与排斥。本身就处境艰难的他，面对珍珠港事件之后，全体美国原住民对于日裔的大规模排斥与隔离，切斯特所谓在太平洋舰队找个谋生的差事的努力，很可能将成为他人生最早的溃败！

而此时，因为他之前的道德措施，谜一样的女子——阿裕，出现在他被重重重压控制的生活里，看似给了他一丝光亮，但是那光亮，更有可能指引他丢落最后的深渊！

裕子，最有可能是日裔社群里人人惧怕的恶灵的具象化。她化身为美艳温柔的女子，宛若络新妇一般，稳坐不动，撩拨八方。然后，在人们犯下原罪之后，前来收割灵魂。

在剧情里，每个人都饱含原罪：

最先死亡的古屋太太一方面是家庭暴力的受害者，另一方面，她为男主角调配堕胎药，是一个暗中残害了无数未成形生命的刽子手！

而后，古屋先生是个暴力狂，在外面无法保持自己的男性尊严就把气撒在自己的妻子身上。同时又极端的不忠与好色，在古屋太太自尽过世不过几天之时，就把眼光投射到了路过的美貌女子身上。于是，他为了偷窥，付出了双眼的代价！

而一直压榨日裔渔民的格里切克先生，欺行霸市，压低价格。表面上趾高气昂，不过也是一个大企业压榨之下的小人物。在被大工业公司开除之后，还跑去别人家里胡搅蛮缠，最后闹到要去烧毁别人赖以生存的渔船，所以，恶灵在最关键的时刻，要了他的性命！

而男主角切斯特，表面上的温和稳重也不过是一个样子，他在保守的家庭之外，有着自己向白人家族渗透的内心打算，就此勾搭上了传统天主教家庭的女孩，让女孩子未婚先孕。却又无法承担将孩子生育下来的勇气，只好选择打胎，让还未成形的孩子来不了这个世界！

于是，阿裕明目张胆的出现在他面前，带着最为地道的旧式日本女性的温柔与婉约，言语轻缓和善，实际上却字字句句，时时刻刻在鼓励他与家族分裂，一意孤行的完成他自己的独立之路。

在社会局势分割切斯特的家庭，急需他这个家里的未来掌控者回归家庭，把控住整个家族发展方向的时刻。裕子的一言一行却在迎合切斯特内心想要逃离的愿望， 孤立他抛弃家族去肆无忌惮的追求自己的个人幸福！

为此，裕子的出现无独有偶，是事态严酷的社会环境之下，想要脱离家族的青年人都有的心魔。切斯特是脱离父亲被带走，只剩母亲的家族，还是放弃自己的理想，安安心心的用捕鱼来维持自己的家族，是他最后能否战胜魔鬼的诱惑，战胜自己的关键点。

其实从本质上说，《极地恶灵》两季的主题，都在讲述与整个世界格格不入的畸零人的艰难生存之道。

第一季里，想要通过探索极地来博取一战成名的探险队。他们在人类社会里都是暴躁易怒，过于追求挑战和名誉的集权性人物。为此，他们可以冒着最大的危险，前往未知之地，通过最原始的探测方式来记录下未知之地的真实面貌，用自己的探索去填补人类认知的空白，借以青史留名。

而第二季里，生存在传统保守的家族与歧视排挤自己的社会双重压迫之下，二代移民想要用自己的努力来扭转人们对于自己生存哲学的认可，并且能够真正的融入当时的时代洪流里。

一直以来，《极地恶灵》都是利用一种坚毅决绝的主人公，在抗击和挑战自己不可能战胜的大自然或者社会主流观念的过程里，不断燃烧在积极的生命，迸发人性的无上火花的精神，来反应当时的时代特征，并且借以激励当代主流观众去延续这种不向命运低头屈服的奋斗。

至于，那些时隐时现的恶灵，来无影去无踪，造成大规模损失的所谓恶灵，就是那种不可战胜的自然规律与社会意识的潜在威胁。是创作方特意用来撩拨观众情绪的添加剂！

而最关键的是，观众是沉迷在怪力乱神的臆想里不可自拔，还是看破心魔的幻象，找到自己真正该发展的方向，就是真的见仁见智的过程了。