侦探推理小说简述了什么「侦探推理小说简述」

侦探推理小说简称为“侦探小说”，西方通俗文学的一种体裁。由于传统侦探小说中的破案大多采取推理方式﹐所以也有人称它为推理小说。 严格意义上来讲，由于侦探、犯罪、警察、间谍这四类小说都具备“罪案—侦查—解谜—破案”的模式，所以都属于推理小说。 而这些推理小说与武侠小说、哥特式小说﹑悬疑小说、探险小说又统称为“ 惊险神秘小说”。侦探小说主要写具有惊人推理﹑判断智力的侦探人物﹐根据一系列的线索﹐解破犯罪（多是凶杀）的疑案。它的结构﹑情节﹑人物﹑甚至环境都有一定的格局和程式﹐因此它也是一种程式文学。

定义

构成

传统侦探小说的模式由四部分构成﹕1.神秘的环境﹔2.严密的情节﹐包括介绍侦探﹐列出犯罪事实及犯罪线索﹐调查﹐宣布案件侦破﹐解释破案﹐结局﹔3.人物和人物间关系﹐主要有 4类人物﹕受害者﹐罪犯﹐侦探﹐侦探的朋友﹐牵涉进罪案的好人﹔4.特定的故事背景。这四部分的次序可以根据需要排列组合﹐但它们是传统侦探小说的结构基础。

发展

社会基础

19世纪初期﹐ 资本主义制度已经确立﹐ 资产阶级民主日益发展﹐政教分离﹐警察体制逐步建立﹐这是侦探小说产生的社会基础。

美国

侦探小说从19世纪中期开始发展。美国作家埃德加‧爱伦‧坡被认为是西方侦探小说的鼻祖。他在《 莫格街谋杀案》(1841)﹑《马里‧罗盖特的秘密》(1842)和《被窃的信件》(1844)这 3篇著名的侦探小说里﹐塑造了第一个业余侦探 杜宾的形象。杜宾通过观察和推理破案﹐成了后来侦探小说中侦探形像的模型。爱伦‧坡共写了7篇侦探小说﹐虽然只是他的著作的一小部分﹐但却首创了侦探小说的模式﹐对侦探小说的发展产生了重大影响。

虽然爱伦‧坡奠定了很好的基础﹐但在美国﹐直到几十年後安娜‧凯瑟琳‧格林(1846～1935)发表《利文沃兹案》(1878)以後﹐侦探小说才开始流行。《利文沃兹案》被认为是第一部由妇女写的侦探小说。

欧洲

欧洲的情况大不相同。法国人很快意识到侦探小说有可能广泛流行。1863年﹐埃米尔‧加博里奥(1835～1873)发表了他的第一篇侦探小说《血案》﹐塑造了警察侦探勒考克先生的形像。勒考克是一个小人物﹐一个改邪归正的罪犯。故事虽然耸人听闻﹐但对警察和法国法律制度的描写却颇为真实。加博里奥的作品在法国国内外都非常流行﹐他对侦探小说在法国的发展和流行起了很大的促进作用。在他之後﹐相继出现了不少侦探小说作家。

福尔摩斯探案故事的成功﹐使侦探小说如雨後春笋﹐迅速在西方兴起。早期的主要作家有﹕英国理查德‧奥斯丁‧弗里曼(1862～1943)﹐他塑造了第一个使用法医学的侦探约翰‧桑代克医生﹐并且首创了“ 逆侦探小说”﹐即首先说明罪犯的身份﹐然後倒叙破案的情况﹔奥克兹男爵夫人(1865～1947)﹐在《 角落里的老人》一书里﹐首先写出了坐在安乐椅里靠推理破案的“安乐椅”侦探﹔阿‧爱‧伍‧梅森(1865～1948)﹐塑造了侦探汉诺德先生﹔吉尔伯特‧凯思‧切斯特顿(1874～1936)﹐塑造了教士侦探 布朗神父﹔埃德蒙‧克‧本特利(1875～1956)﹐塑造了侦探菲利普‧特伦特﹔厄内斯特‧布拉默 (1869～1942) ﹐塑造了瞎子侦探马克斯‧卡拉多斯。在美国﹐卡罗林‧韦尔斯(1869～1942)塑造了侦探弗莱明‧斯通﹔梅尔维尔‧戴维森‧波斯特(1871～1930)塑造了阿布纳大叔。但是﹐这一时期英国的厄内斯特‧威廉‧霍纳恩(1866～1921)所写的 拉斐尔斯故事﹐法国的莫里斯‧勒布朗(1864～1941)所写的侠盗阿森‧吕班（也翻译为：亚森。 罗平）故事﹐最受读者的欢迎。

黄金时代

第一次世界大战和第二次世界大战之间这段时期﹐称之为西方侦探小说的“黄金时代”。仅英美两国﹐就出现了数以千计的侦探小说。阅读侦探故事已不仅仅是有闲阶级的一种消遣﹐下层阶级的人也竞相阅读。这时﹐早期这类作品中的浪漫主义气息逐渐消失﹐谋杀案成了每一部小说必不可少的因素。但是在这些作品中被谋杀者大部分只是一个符号﹐人们关心的不再是是非﹑善恶的斗争﹐而是怎样把疑案侦破。“黄金时代”的大多数作家只是把他们的创作当作娱乐读者的猜谜游戏﹐或者说是读者和作家(通过他虚构的侦探)的一种智力竞赛。由于读者和侦探具有同样的案情线索和破案的机会﹐所以这类小说也是一场公平的智力竞赛。这一时期的作品主要是消闲解闷的迷宫游戏﹐既没有探索社会问题﹐也没有反映社会现实。

与此同时﹐英国出现了一大批侦探小说作家。最有名的是阿加莎‧克里斯蒂(1891～1976)﹐她被誉为“推理小说女王”，是“黄金时代”最有代表性的作家之一。正是她的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼·克劳夫兹的《桶子》这两本书把侦探推理小说带进黄金时期。善於利用扑朔迷离的布局﹑充满疑窦的人物﹐创造许多假象﹐最後提出令人惊奇的结局。她一生写了近70部侦探小说﹐塑造了 波洛和马普尔小姐两个侦探的形像。她的许多小说如《东方快车谋杀案》﹑《尼罗河惨案》等都拍成了电影。英国其他著名侦探小说作家包括﹕弗里曼‧威尔斯‧克罗夫茨 (1879～1957)﹐塑造了侦探 弗伦奇﹔H.C.贝利(1929～ ) ﹐塑造了侦探雷金纳德‧福岑﹔安东尼‧伯克利﹐塑造了侦探罗杰‧谢林汉姆﹔美国出生的约翰‧狄克森‧卡尔(1906～ )﹐塑造了侦探费尔和亨利‧梅里维尔﹔多萝西‧塞耶斯(1893～1957)﹐塑造了侦探皮特﹑维姆两勋爵。

反传统侦探小说

20世纪20年代末期﹐美国出现了一种“反传统侦探小说”的侦探小说﹐称之为“硬汉派”侦探小说。这类小说描写艰苦的环境和打斗场面﹐在叙述故事和人物刻画上﹐与传统的侦探作品都有很大的不同。这类作品在一定程度上反映了社会现实。第一次世界大战以後﹐世界范围的经济萧条对美国打击很深﹐工人失业﹐生活贫困﹐官吏贪污腐化﹐社会动荡不安。一些优秀的侦探小说作家力图反映这种社会现实﹐提高侦探小说的文学水平。其中最著名的作家是“硬汉派”侦探小说的创始人达希尔‧哈梅特 (1894～1961)和雷蒙德‧钱德勒(1888～1958) 。在他们的作品中﹐人物不再是为情节需要而安排的符号﹐侦探本人也不是万能的英雄﹐他们有自己的弱点﹐也常常落入尴尬的处境。哈梅特小说中的侦探就是英雄加盗匪的角色﹐钱德勒笔下的私人侦探菲利普‧马洛尽管人品正直﹐但仍然是不断动枪打斗的亡命徒。他们笔下的警察常常不再是法律的维护者﹐警察常与黑社会的组织互相勾结﹐而有些黑社会组织又常常得到有权势的政客的支持。作品中其他人物也往往各有自己的性格﹐一般都刻画得有血有肉﹐给人以真实感。哈梅特和钱德勒善于使用洗练﹑粗俗的生动对话﹐反映人物的性格﹐推动故事的发展﹐增强故事的可信性。哈梅特的《血腥的收获》(1929)﹑《玻璃钥匙》﹑《瘦人》(1932)﹑钱德勒的《大睡》(1939)﹑《别了﹐亲爱的》(1940)﹑《小妹妹》(1949)等﹐不仅是早期“硬汉派”侦探小说的代表作﹐而且在文学界也赢得了一定的声誉。

“硬汉派”侦探小说的优点并未得到很好的继承和发展。第二次世界大战以後﹐美英一些追求商业价值的侦探小说家﹐甚至把“硬汉派”小说推到了色情文学的边缘。红极一时的米凯‧斯皮兰(1918～ )﹐在以《我和陪审团》(1947)开始的一系列以麦克‧哈默作主人公的侦探小说里﹐集中描写性和暴力﹐充满色情和血腥殴打的场面﹐直到70年代还能感到其影响。

后期发展

有少数侦探小说家努力探索人类问题和社会现实。用德语写作的 瑞士作家弗里德里希·迪伦马特的《 法官和他的刽子手》﹑《抛锚》和《诺言》﹐寻求犯罪的根源﹐主张伸张正义﹐具有比较明显的现实主义色彩。用法语写作的 比利时作家乔治‧西默农的侦探小说写对人的探索﹐重点研究罪犯的心理活动。他关心的不是谁犯罪﹐而是为什么犯罪。他注重感情的逻辑﹐著意阐明复杂的犯罪动机。他的作品有《黄狗》﹑《神经战》﹑《奥古斯特之死》﹑《梅格雷和不情愿的证人》等。

1940年以後的著名侦探小说家还有﹕美国的 厄尔·斯坦利·加德纳(1889～1970)﹐塑造了既是律师又是侦探的佩利·梅森﹔弗朗西斯·洛克里奇和理查德·洛克里奇夫妇﹐写关於诺思先生夫妇的侦探故事﹔玛丽·J·拉蒂斯和玛莎‧亨尼 萨特﹐笔名艾玛·拉森﹐创造了 华尔街银行家侦探约翰·普特纳姆·撒彻尔﹔英国的伊丽莎白·麦金托什(1896～1952)﹐笔名约瑟芬·蒂伊﹐塑造了侦探 格兰特﹔罗伯特·布鲁斯·蒙哥马利﹐笔名埃德蒙·克里斯平﹐塑造了侦探蔗瓦斯·芬。

侦探小说在西方仍然十分流行﹐在美国差不多占每年图书销售量的四分之一﹐绝大部分都是供读者娱乐消遣的作品。

流派

基本类型介绍

推理小说类型大致上分为以下两种类型：

二、心证推理类：以G. K. 却斯特顿（Gilbert Keith Chesterton）笔下的 布朗神父（Father Brown）为代表，其特点为：从对人们的行为模式与对人性的直观洞察（亦即是 犯罪心理学），从而推论出犯人的犯罪模式和犯罪动机，并以此找出犯人。

当然，推理小说类型不一定就是这几类，以上所述者只不过是基本类型罢了。

派别介绍

推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定义，有时也有些歧异。

变格派：以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想，着重于出人意表的故事情节。

社会派：某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较著重于社会写实。

冷硬派：英文为 Hard-boiled，源起于美国。“冷硬”一词原为形容一次大战时受过磨练的部队军人；用到推理小说中，即是指既冷酷又强硬的侦探角色。在这一类型的小说中，动作场面较多，解谜比例减少，主要为写实化的侦探角色导向小说，描述侦探如何凭著一双硬拳和打不死的精神，执著地追寻真相。本类型代表的作家有 达许·汉密特、雷蒙·钱德勒、詹姆斯·肯恩、米凯·史必林及 劳伦斯·卜洛克。另外，此流派也在四零年代衍申出黑色电影。

写实派: 没有神探的推理小说，主要描写干探(警员)追查线索的过程，福里曼˙ 克劳夫玆的《桶子》是当中的代表作。

法庭派：顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内。

日常推理：以平日生活中的解谜为主，多为短篇，代表作家包括 北村熏（《空中飞马》）、 米泽穗信（《春季限定草莓塔时间》）、 樱庭一树（《GOSICKs》）等等。

韩国侦探小说：在80年代的韩国，金圣钟、吴有权分别创作了《欲望的深渊》、《情梦》、《复仇的迷途》、《枕畔血影》等复仇推理小说。很明显；受到日本作家西村寿行与美国作家约翰·布坎的影响，尽管作品格调不很高，但说明侦探推理小说在韩国的文学界已经引起重视。

自学成才

丰富的阅读

侦探推理小说家都热爱读书，从文学名著中汲取营养。英国侦探小说家威尔基·柯林斯受英国文豪狄更斯的影响颇大；法国侦探小说家莫里斯·勒布朗从法国文豪福楼拜、 左拉、莫泊桑的作品中汲取了营养；阿加莎·克里斯蒂认为她是受狄更斯的文学熏陶长大的；森村诚一把 罗曼，罗兰的作品视为“圣经”； 江户川乱步、横沟正史、 高木彬光在生活艰难的历程中，读了大量世界名著，并借鉴了各种流派的艺术表现手法。侦探小说家之间也互相学习， 爱伦·坡影响了美国作家；柯南道尔又影响了阿加莎·克里斯蒂、江户川乱步、赤川次郎；阿加莎·克里斯蒂又影响了仁木说子；他们在学习前人的基础上，都力图形成自己的风格与特点。

艺术流派

世界侦探小说 艺术流派的风格多姿多彩。无论是柯南道尔，还是阿加莎·克里斯蒂，我们都能从他们的作品中感受到各自独特的魅力。同样是社会派推理小说，森村诚一区别于松本清张，夏树静子区别于仁木悦子，西村京太郎区别于高木彬光，西村寿行区别 于胜目梓，各自形成了细腻、粗犷、委婉、刚烈、奇异、严峻、香艳、朴素、恐怖、幽默的艺术风格与流派。如森村诚一喜欢选择登山为作案现场，《恋情的报复》、《青春的证明》、《复仇幽灵》中都有登山队员遇害的情节：一方面为案情增加神秘的色彩，另一方面也写出了日本人喜欢登山的特点。西村京太郎则把凶案安排在列车上。如《约会中的阴谋》、《六号车厢》、《蓝色列车上的谋杀案》，从而使案情扑朔迷离，把凶手的范围缩小到最小程度，引起读者浓厚的兴趣。佐野洋则把凶案的发生，插入男女恋情之中，通过日本婚姻问题来反映社会问题。这些独特的创作方式以及作品的独特风格，使侦探推理小说在世界文坛上大放异彩。

世界文学对侦探小说的态度

从欧美侦探到日本推理，说明侦探推理小说越来越接近大众生活，越来越重视读者的阅读习惯；而读者对这种文学题材的喜爱，说明侦探推理小说是有蓬勃生命力的。但是在世界文学史上，一些作家与评论家常排斥这种大众文学，几乎很少提到推理小说家的名字， 中国文学史上排斥武侠小说家，这都不是一种科学的态度。许多文学资料中都缺少对侦探推理小说的评述；一些世界文学家辞典中，都不收侦探小说家的条目。为了了解这些作家的生平，笔者参考了十几部书槁与辞典。由感于此，写了这篇“世界侦探推理小说史话”，补其空白，也可为爱好、研究侦探推理小说的读者与研究者提供参考。