电影结局手法「编导必备技巧电影的4种结局最后一种你绝对不知道」

在一百多年的电影制作中，和上千年的故事讲述中。不管任何故事或者任何一部电影的主人公，往往在电影中的都有两种需求需要满足。

这两种需求分别是外在需求和内在需求，外在需求是角色可见的，并且能够感受知道的，并由外在需求推动故事情节的进展，内在需求是角色所不能感知道​的，但它表现了成长与转变的角色弧光。

传统的主人公需要两样东西欲望和需求，欲望是角色已知的外在目标，特定于他们，推动情节发展，但需求是内在目标，角色通常察觉不到，我们也不知道。

电影《回到未来》

内在目标带领角色穿越方舟，在大部分故事的结尾，主角将会把他们的欲望和需求结合在一起，制作出一个非常积极的结局。这就是皆大欢喜的结局，我们通常看到的喜剧片，或者春节档电影都是以皆大欢喜的结局来结束电影。

一般来说，故事的主人公需要完成两件事，即主观需求和深层次需求。

主观需求是主人公的外在目标，角色对此是知道的，是角色特有的，这种主观需求推动剧情的发展。

深层次需求则是角色内心的目标，角色对此通常并不知晓，我们所有普通人都是一样的，驱动角色弧的发展。在大多数故事中，结尾时主人公的主观需求和深层次需求都会得到一定的实现，但是在悲剧结局中，两种需求都没有得到实现。

在此类故事中；堕落弧讲述了一个原本善良的角色，丢弃了善良，有意地选择黑暗之路。通常堕落弧的转变，需要一个介绍人物真实自我的特别时刻，在这个时刻我们能够立即察觉到角色的内心黑暗特质，这种特质最终将把他引向难逃的悲剧。

电影《教父》

​​创作一段堕落弧时，我们需要为角色转变的可能埋下伏笔。不幸的是，角色堕落弧的转变必须牺牲掉一个善良的目标，替换成另一个黑暗的目标，从此刻开始角色就逐步走向黑暗。直到到最后悲惨的是，他的主观需求和内在需​求​都没有得到实现，角色牺牲了善良，拥抱了黑暗。这就是悲剧式的电影结局，可以参考电影《教父》的结局。

在半甜式结局，角色没有实现主观需求，但实现了内在需求。我们所熟知的大部分电影采用半甜式结局，因为角色的弧光一般由此显现。正如作家凯蒂·维兰德说的，“具有不同程度的个人不满，与否定情绪的主角，将被迫挑战他对自己的信念，直到他战胜自己的心魔，并最终从正面显现其人物弧光”。 凯蒂·维兰德是这样描述“心魔”，“心魔”产生于角色的过往，一直折磨着他们内心。可以是一次意外、一次分手、一次背叛，在某种程度上，过去的创伤造就了角色现在的性格，或好或坏。

电影《雨人》

不管角色的“心魔”是什么，他们必须要克服它，从而显现其正面的人物弧光。当“心魔”转变为正面弧光时，往往需要一个影响力的正面角色。

凯蒂·维兰德是这样解释正面角色的，他是抨击主角的人，促使主角改变的人，以及对主角产生重大影响的人。主角往往对深层次的需求并不知道，深层次需求的展现，往往是在情绪爆发的时刻，角色才能从中知道自己内心真正的需求是什么，这个时刻，正是给到角色转变与成长的好机会。

在创造一个有正面或负面弧线的角色时，你需要创建角色自己相信的“谎言”。你的角色内心是不完整的，他要么对自己，要么对这个世界，要么对两者怀有一种根深蒂固的误解。这种误解，就是所谓的“谎言”，通常正是这个谎言激发了角色的主观需求。每个“谎言”都有对应的“真相”，“真相”​反应​了角色的深层次需求。

当角色没有察觉到自己的深层次需求，而盲目地追求主观需求的话，也就进入了角色的堕落弧线。堕落弧线；角色会拒绝每个拥抱真相的机会，然后越陷越深地，陷入自己罪恶的泥沼，通常还会把他人一起拉下水。

到了这里我们进入故事的另一个阶段，就是中点。当角色得到了某种积极清晰的启示，使得他在电影片后半段，采取一种强烈​地​基于谎言的行动。

电影《社交网络》

任何负面弧线都有一个关键点，就是谎言与某个角色已经拥有，但并不重要的东西有关。客观上讲，他的生命中还会有一件好事，他也愿意牺牲这件好事，去追求谎言给他虚伪的承诺。这深刻地揭示了，在追求自己主观需求的道路上，角色愿意深层次的堕落。在他对主观需求的不断追逐中，他确实，​实​现了主观需求，但也毁掉了获得内在需求的能力。

这种类型的结尾，最能够让角色的最终状态一目了然。苦甜参半结局和消极的人物弧线叙事效率很高，当你在写一个拒绝改变的人物和这带来的一连串受害者时，这种结尾非常有用。