小妇人我们离开人世时爱是唯一能带走的东西吗「小妇人我们离开人世时爱是唯一能带走的东西」

《小妇人》是美国女作家路易莎·梅·奥尔科特根据自己家庭生活状况于1868年创作的小说，也是世界上最受欢迎的小说之一，在小说出版150多年后被搬上银幕，依旧吸引很多的读者。

《小妇人》就像《哈姆雷特》和《傲慢与偏见》一样，这个故事家喻户晓(深受喜爱)，以至于任何新的电影改编都更多地是关于剧本的选择(什么留下来了，什么去掉了)和表演。把格蕾塔·葛韦格2019年版的路易莎·梅·奥尔科特的故事和大多数影迷记得的那个故事相比，吉莉安·阿姆斯特朗1994年的演绎(薇诺娜·赖德/克莱尔·丹妮斯/克里斯蒂安·贝尔/苏珊·萨兰登主演的那个)感觉有点像苹果和橘子的对比，阿姆斯特朗的《小妇人》是直接从书改编成电影的。

葛韦格尝试着做一些不同的事情，改变时间框架，创造一个“元”结尾，使故事的女权主义主题公开，并融入一个模棱两可的“转折”，一些人会认为这是聪明的，而另一些人可能会觉得是异端。

这仍然是奥尔科特的《小妇人》，尽管是通过食品加工机处理的。葛韦格没有按照时间顺序来讲述故事，而是解构了叙事，创造了两条独立的时间线。她可以自由地从一个跳到另一个，然后再跳到另一个，利用视觉线索(比如角色的头发长度)让我们知道我们是在故事的前一部分还是后一部分(间隔大约是三年)。

不谈细节，结局代表了电影最有趣(也最具争议性)的一面，提醒观众大多数学者认为《小妇人》至少部分是自传体的，并将现实生活中奥尔科特的元素带入了电影。尽管这是一个完全正确的方向，但它削弱了这本书的结尾，可能会让一些“纯粹主义者”(如果存在这样的群体)不高兴。

这部电影主要讲述了马奇一家的五个女人。这个父亲(鲍勃·奥登柯克饰演，他终于在电影进行到一半的时候出现了)正在从事内战时期的传教工作，离开了妻子妈咪(劳拉·邓恩饰)和四个女儿——梅格(艾玛·沃森饰)、乔(西尔莎·罗南饰)、贝丝(伊丽莎·斯坎伦饰)和艾米(弗洛伦斯·普饰)在上流社会的贫困环境中自顾自地生活。

第一段时间线讲述了他们住在一个屋檐下，主要的次要情节是乔和浅薄的劳里(提莫西·查拉梅饰)之间的调情，以及乔对成为一名作家的痴迷。第二段时间线发生在梅格嫁给身无分文的家庭教师约翰·布鲁克(詹姆斯·诺顿饰)并搬走之后;贝丝是死亡;艾米和她富有的姑妈(梅丽尔·斯特里普饰)在法国;乔在纽约，与成功的德国移民弗里德里希·巴尔(路易斯·加雷尔饰)展开写作和爱情。

正如人们所预料的那样，葛韦格专注于奥尔科特小说中的女性主义方面，把乔作为电影中最强大的人物(男性或女性)，而没有偏离那个时代的性别限制。换句话说，乔是一个强有力的人物，但不是一个不合时宜的人。她与奥尔科特在书中塑造的形象如出一辙。葛韦格小心翼翼地不让乔成为一个无坚不摧的偶像。在一段简短的独白中，乔阐述了自己的例外论，随后她说出了发自内心、令人心碎的表白:“我太孤独了。”

那一刻，和其他许多时刻一样，让西尔莎·罗南(Saoirse Ronan)获得了奥斯卡提名。毫不夸张地说，她可能是有史以来在大银幕上表现最好的乔·马奇(或者说是小人物，因为《小妇人》也曾被改编成电视剧)。她的表演需要认可;她在屏幕上的时候会吸引镜头的注意力，这是大部分时间，因为电影(和书一样)更喜欢她的角色。其他年轻女演员——艾玛·沃特森、弗洛伦斯·皮尤和伊莉莎·斯坎伦——都有能力扮演角色，但她们没有罗南那么耀眼。在受人尊敬的副演员中，最突出的不是梅丽尔·斯特里普(尽管她对马奇婶婶的演绎令人愉快，似乎是受到了玛吉·史密斯在《唐顿庄园》中的影响)，这可能会让人感到惊讶。相反，是克里斯·库珀，他用最少的屏幕时间给一个角色带来了深度。

当谈到像《小妇人》这样的作品时，一个突出的问题是，这种新的诠释是否有必要。它是对现有的奥尔科特作品的补充还是多余的?因为强大的演技(尤其是罗南的)和葛韦格不寻常的(不管你喜欢还是讨厌)对小说的时间顺序和结尾的修改，它值得一看。时间会告诉我们，这部电影是否会像1994年的版本那样受到70后和80后的喜爱。