杀人回忆最后一幕宋康昊含泪凝望着镜头他到底在看什么

《杀人回忆》是一部非常罕见的没有交代剧情结果的悬疑电影，奉俊昊选择用宋康昊的深情凝望作为收尾，连开放式的结局都算不上。

一般情况下，多集悬疑剧更愿意使用这种方式“做扣”，而从技术角度来说，电影用这样的方式处理结尾是很危险的，但导演奉俊昊还是这么做了。

不过，这一个凝望，非但没有给影片减分，反倒因为它的冲击力和隐藏含义，为影片增加了几多深层的韵味。

《杀人回忆》这部没有结局的电影，甚至被很多人称为“完美的电影”。

影片结尾处，听过一个小女孩的讲述之后，宋康昊转头面向镜头。

他的那张圆脸上，大小眼里聚集着好几种情绪可供观众解读。

首先是愤怒，来自于片中宋康昊饰演的警察朴斗满的内心活动，数次调查无果，让他觉得仿佛一直在被那个藏在暗处的恶魔戏耍。

每当感觉就要接近真相的时候，朴警官就会被无情地浇上一盆冷水。

一次又一次的失败，上司的谴责，百姓的质疑，都让他的心态发生了变化。

而对他个人来说，最大的打击还是来自藏在暗处的凶手那隐秘的嘲笑。

《杀人回忆》上映时，距离华城案发生已经过去十多年，可当时凶手还没有被绳之以法。

直到2019年，华城案的真凶才被找到，那是后话。

而在2003年，假如凶手恰巧听说并在影院看了这部以他所犯下的恶行改编的电影，那么他就一定会通过银幕，在最后一个镜头与朴警官产生对视，这也是这个镜头最直白的作用。

宋康昊的眼神里，还有茫然、不甘和疑惑。

在拍摄这场戏时，奉俊昊给演员和摄影师的感觉就是现场即兴发挥的。

奉俊昊要求宋康昊，看着摄像机镜头的正中央，宋康昊照做，带着非常棒的表情，一直盯着。

这让摄影师金炯求非常担心，如此拍摄并最终把这个镜头放在影片中，是一个很大胆的行为，金炯求的紧张和担心再正常不过了。

导演则只说了一句话：“没问题的，看着镜头就对了。”好似这个镜头只是来自他在片场的灵机一动。

但后来在接受访问时，奉俊昊说出了自己想要表达的更多含义。

也就是说，对于这个镜头，他早有谋略。

奉导思考的问题很简单，拷问却很残酷，那就是为什么案件发生之后，倾尽了全韩国之力，却都没有抓住那个杀人犯？

他的结论是，这并不是警察的能力问题，也不是那个杀人犯智商超群，当时的结果，并不是两方斗智斗勇造成的。

奉俊昊把矛头指向了更大的范围，而他自己也在这个范围之内。

上世纪八十年代，韩国当局实行宵禁。

奉俊昊说：“我们在夜晚熄了灯，然后在那黑暗之中发生了谋杀案，其实就这么简单。”

奉俊昊口中的“宵禁”，也许是广义的，它并不是每天晚上那几个小时的宵禁时间，而是把那个时期形容成一个“大宵禁”。

宋康昊凝望着的，不只是杀人犯和观众，而是那个年代的整个韩国社会。

草菅人命的不是某一个凶手，而是韩国所处的那个时代。

当然，这并不是说当局的作为和个体犯罪之间存在着必然的联系。

《杀人回忆》的重点是侧面通过杀人事件，反映当时韩国政府的无能，官员的愚昧和摆烂，以及民众的无奈。

奉俊昊的电影常常都带有政治寓意，这部《杀人回忆》相对来说则更为隐晦。

影片对于那个时代的描绘，并没有直抒胸臆，对于案件本身和时代背景的关系，也鲜有说明。

奉俊昊反而是在道具和美术上下了更多的功夫，昏暗的灰黄色调下，一个个民众都略显疲态。

这部电影拍得实在太巧妙，从片名“杀人的回忆”之中就可见端倪，也可以看出奉俊昊的良苦用心。

“回忆”二字，原本一定是来自当事人的，那么加上定语“杀人”之后，意思应该是案件凶手对于杀人事件的回忆。

可是《杀人回忆》从头看到尾，凶手并没有被发现，片名中的“回忆”其实是来自于警察的回忆，受害人的回忆，或是受害人家属的回忆。

除此之外，影片不单单是指对这宗杀人案件的回忆，也是回忆那个时代。

更准确地说，《杀人回忆》是一个“集体回忆”。

对于经历过那个时代的韩国人来说，这部电影更容易引起他们的共鸣，因此该片在韩国本土取得了票房和口碑的双丰收。

而在海外，《杀人回忆》则没有赢得所有人的喜欢和认可，也就不奇怪了。

韩国电影《杀人回忆》中，真正凶手到底是谁？

电影中，凶手究竟是谁？

这里我们不考虑现实中案件的结果，仅就电影给出的信息进行分析。

首先，电影中有7次案件，按受害者遇害时间排列如下：

1号受害者：山边妇女，也是唯一的幸存者，她的遇害时间为1986年9月

“1986年9月”从何而来？

山边妇女受访时自述：事情发生在去年9月；要确定去年的年份，只要知道今年的年份即可：

红圈中是调查组换组长的时间（1987年9月7日），此事件发生在受访前

红圈中是暴力警察截肢手术同意书上的时间（1987年10月20日），此事件发生在受访后

由此可知，受访时间约为1987年10月左右，即：山边妇女所说的去年为1986年。

2号受害者：朴宝姬，遇害时间为1986年10月20日，尸体在10月23日被发现

3号受害者：李香淑，遇害时间为1986年12月19日

4号受害者：独孤贤顺，遇害时间约为1987年7月

此处为新组长上任之初（1987年9月7日或之后不久）实地考察犯罪现场，由此推断：独孤贤顺约在7月份遇害

5号受害者：送伞妇女，遇害时间在1987年9月7日至10月20日之间

6号受害者：安美善，遇害时间在1987年9月7日至10月20日之间（在5号受害者之后），尸体阴道内发现桃子

7号受害者：女学生，遇害时间在1987年10月20日之后

以上是全部受害者，接下来分析凶手。在回答凶手是谁这个问题之前，我们先看电影中的两个细节：

1.片头的小孩

片头的小孩一直模仿胖警察的行为，导演给了大量镜头，他想说明什么？

2.神秘的锅炉工

锅炉工没有台词，看起来也很普通，但导演似乎有意给了他一连串镜头，他在暗示什么？

带着这两个问题，我们来分析凶手是谁。

先从3号受害者李香淑开始。根据电影可知，傻子是此案的目击证人。当他被逼问凶手长什么样时，他的回答十分奇怪：

警察问傻子：凶手是朴贤奎吗？傻子却回答：那个人把我丢到火里。

他是指朴贤奎把他丢到火里？还是指那个凶手把他丢到火里？

显然是后者。因为朴贤奎1986年9月才退伍来到此镇，而“那个人”在傻子小时候就把他丢到火里：

继续往后看：

注意傻子眼神的方向；并且，他在说完这段话后，便跑去铁轨自杀身亡

现在我们来回答这个问题：把傻子丢到火里的那个人，即那个凶手，是谁？

最有可能的，就是傻子他爸。

第一，他爸经营烤肉店，到处有火；第二，事情发生在傻子小时候，他爸有最多接触傻子的机会；第三，从剧情来看，傻子被烧一事似乎没有留下案底，作为他爸更容易做到这一点；第四，导演镜头的暗示；第五，傻子自杀的行为。

傻子为什么自杀？因为他怕继续追问下去他会把他爸供出来。从“傻子看到他爸店里被砸后发狂”这段剧情可以看出，傻子对家庭的重视及保护欲。因此，为了保护他爸，他选择了自杀。

而警察们也许永远也不会想到：凶手竟是傻子他爸，一个平凡无奇的普通人。这便是锅炉工的用意：你身边普普通通的你我他，都有可能是凶手。

回到案情，既然凶手已经找到，为什么文章还有这么长？

因为凶手不止一个。

从1号受害者山边妇女的案件来看，凶手的手很软，显然不是傻子他爸，却与朴贤奎的特征高度吻合：

手指特征高度吻合

背影吻合

时间吻合：朴贤奎来镇上后，随即发生1号案件

从手指细节基本可以判定：朴贤奎是1号案件的凶手，即这一系列案件的开创者。他就像该行业的领导品牌，后起之秀纷纷向他学习，模仿他的作案手法：双手绑于背后，内裤套头等等。傻子他爸就是这么做的。模仿作案有两大好处：一是有了犯罪行为的参考模板，二是降低了自己被抓的风险。这便是片头小孩的用意，导演在暗示：有人在模仿作案。

模仿者除了平民，甚至还有警察。听起来也许有点不可思议，但4号案件很可能是徐泰润警官模仿作案的结果。

首先，他主动从汉城跑到这个乡下地方：

其次，注意他来的时间：

徐警官刚来时正逢“傻子被定为嫌疑人”

之后没多久，傻子就被定罪，模拟犯罪现场时出了丑闻，导致调查组改组

这是“改组后新任组长刚到警局，了解案情时在桌上看到的报纸”，从新闻可以推断：丑闻事件与改组事件时间间隔很短，由此逻辑推演可得：徐警官大约是在1987年9月7日之前1个月内来到警局（根据原调查组极为草率的断案风格来看，从“傻子被定为嫌疑人”到“丑闻事件”的时间应该不会超过1个月，即使超过1个月，也不可能超过半年）。

那么，徐警官必然是在1987年来到警局，即：2号与3号尸体被发现之后。

接着再看4号受害者是怎么被找到的：

首先，是徐警官突然提起：

然后，他又主动提出搜查，并给自己设置了艰巨的挑战：两天内找到尸体

此处有三大关键性疑点：第一，前面说是失踪人口，你怎么就确定她死了呢？第二，就算死了，你怎么就确定她死在这个镇上呢？第三，就算她死在这个镇上，你怎么就确定两天内一定能找到她呢？

接着看胖警察提到受害者时徐警官的反应：

再看胖警察说受害者之前可能去了哪里：

找到尸体后，徐警官第一个指出：凶手的手法与之前两具尸体一致：

综上所述，徐泰润极有可能用模仿作案的手法杀了独孤贤顺。案发经过可能如下：小镇美女独孤贤顺不甘屈身小山村，一心想去汉城闯荡。27岁这年，她终于启程。在汉城她遇到一个叫徐泰润的警察，两人随即陷入情网，可是好景不长，矛盾日益增多，一次争吵中，徐泰润丧失理智，强奸并杀害了独孤贤顺。

因为徐泰润是警察，所以他很可能了解到2号与3号案件的细节，同时他具备一定的反侦察能力，再加上独孤贤顺刚好来自案发小镇，于是他想到将案件伪装成连环杀手作案，借此永久摆脱自身嫌疑。所以他主动申请去小镇查案，提前布局，时机成熟时找出尸体，嫁祸给连环杀手。但他没想到的是，这么做的不只他一个。

接下来说5号案件。5号案件是唯一一个能明确指出凶手的案件。凶手是谁？是他：

这个人虽然发型有点像朴贤奎，但仔细观察后会发现不是同一个人。为了确定他的身份，我特定去淘宝买了韩语翻译服务，将演职员表译成中文，以下是其中部分：

仔细查阅后发现并没有这个角色的演员信息。也许就像电影所表达的那样，他只是一个普通人，一个没有名字的临时演员。

接着说6号案件。这起案件，手枪男有较大的嫌疑：

6号案件发生后，警方在尸体衣服上发现了精液，据医生说法，可能是凶手手淫所致。这与手枪男风格一致，可视作导演的暗示：

同时，尸体阴道内被塞入桃子，这是一种虐待与发泄的行为，缘于“手枪男被拘留期间受到无理的殴打与虐待，从而产生的报复心理”。警局的暴政使得手枪男无论在心理上，还是在犯罪条件上（知道了所有犯罪细节），都具备了行凶的潜质。

抓进来时他不是凶手，放走时却放走了凶手；表面在讲凶手的故事，内核在讲制造凶手的体制。这便是本片剧本的厉害之处。

7号受害者也是同样的例子：阴道内有各种异物，行凶动机同样是对警局暴力执法的不满与报复。

凶手是朴贤奎，从手指细节便可判断：

至于最早发现尸体的2号受害者，从逻辑上来说，我认为凶手也是朴贤奎。因为这是一系列模仿案件，从传播的角度来看，山边妇女案可能不至于将犯罪手法传遍大街小巷，但2号案件是一起杀人案，足以在当地街头巷尾引起舆论纷纷，从而为后续案件提供模仿基础。

但从内涵上来说，我认为凶手只是一个从未在电影里出现过的角色，一个普通人，很普通的那种。

以下是与题目无关的额外信息，感兴趣可以看看。

与真实案件的对照

电影中发生了7起案件，现实中为10起（1986年至1991年）。

电影中受害者都为年轻女性，现实中受害者最高年龄竟然达到71岁。

电影中没能抓到凶手，现实中抓到了第八起案件的凶手，但其被证实为模仿作案，与其他案件无关。

电影中凶手遁入无形，现实中凶手（第八起除外）也逍遥法外，随着案件上诉时效（15年）的过期，今后即使抓到凶手，也无法判刑。

电影中调查警力十分有限，现实中该案是韩国警方有史以来动员人数最多的案件：先后出动了205名警察，嫌疑犯与证人达到21280人，40116人接受了指纹鉴定，570人接受了DNA鉴定，180人接受了毛发鉴定。

精心设计的细节

杀人回忆这部电影的精细程度高到令人发指，每一处都体现出导演精心的设计，例如：

场景塑造

注意这一幕中站岗卫兵的眼神，他在看女警察的屁股，再看墙上的画，也许是卫兵夜晚欲火难耐时即兴所作；这一细节完美贴合了“凶手可能就是你身边的普通人”的剧情主旨

逼真的尸体：

时代背景与双关隐喻

电影中故事发生时间正处于韩国从军政独裁向民主政治过渡前夕。当时的总统全斗焕（任期1980年至1988年）以野蛮军事独裁著称，在位期间曾发动镇压平民的“光州惨案”，党民之间矛盾异常激烈。电影中多次描绘了这种矛盾：

暴力警察这个角色，便是全斗焕政府的象征。

片尾暴力警察的腿被傻子用钉子打伤，必须手术切除，也象征着全斗焕政府被推翻下台，韩国逐渐步入民主化时期。整部电影的办案主线，也是一个由蛮横到理智，从迷信到科学的过程。

被切除的正是经常使用暴力的右脚

电影语言

镜头

本片的运动镜头显然经过精心设计，没有任何刻意的花俏，完全服务于叙事，十分简洁流畅。

以这几个镜头为例：

6:44-8:44：一个长镜头，跟随主角在脚印位置与尸体位置两次来回，着重表现了当时警察的特点，同时交待了案情

1:03:23-1:03:35：抓捕嫌疑人时的快速运动镜头，制造出由速度带来的紧迫感

1:23:07-1:23:15：变焦镜头，来回切换主体，叙事极为流畅

剪辑

全片的剪辑风格可以用两个字概括：快进，跳过无关紧要的情节，毫不拖泥带水，零废镜头。

以这个片段为例：

1:55:40-1:55:41：徐警官一脚将朴贤奎从家里踢到了铁轨上，省略了大段相同性质的情节（从家里拖到铁轨）

结语

杀人回忆的优秀之处实在太多，比如还有无可挑剔的演技，比如还有动人心弦的配乐，着实是韩国电影不可逾越的一座高峰，必看之作。