多情只有春庭月 犹为离人照落花(花)(春庭照落花)

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

从古至今，爱情都是永恒的话题。牛郎织女爱情故事，孟姜女哭长城和梁山伯祝英台的爱情神话世代流传。唐朝诗人张泌的一首《寄人》，更是艳丽多情，让人思绪万千。

“情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生，非情之至也。”万般皆是梦，万般皆是情。

佛言今世相遇皆为前世缘，佛说今世相爱皆是前世情。

张泌，晚唐的第五代诗人，更是多情公子。常以诗为柬表达内心的情，以梦为引表述对爱情的渴望。这首《寄人》的感人之处，便是情意绵绵和字里行间的浓浓爱意。

张泌在南唐做官时，曾与浣衣女偶遇，他在《江神子》这样记录初见浣衣女的情景——“浣花溪上见卿卿，眼波秋水明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻。好是问他来得么？和笑道，莫多情”。

在浣花溪，不经意的转身，便被一眼相中。一见钟情的感觉犹如电光，瞬间撞击灵魂。当他含情发出约会的邀请时，姑娘云娇雨怯地拒绝说“不要自作多情”。略显尴尬的初见，却让两人互生好感，情愫升温。

后来不知何故分开，经年不复相见，这可苦了多情的张公子。花开花落自有时，唯有相思无从寄”。几回魂断，凝望向长空。相思之苦无处诉，唯有借诗寄痴情。

可怜痴情张公子，日有所思夜有所梦。春风明月相温柔，微醺入梦幽径独徘徊。梦中的他来到浣衣女家，但见回廊曲阑仍如旧，小桥流水情绵绵，厅堂楼阁依然在，唯独佳人不见。

“多情只有春庭月，犹为离人照落花。”那多情的庭前春月，虽然不说话，却见证了他们花前月下的柔情似水。银色月光洒满幽径，满地的落花，恰似离人心。

如今明月依旧在，佳人离去梦难寻。一首《寄人》肝肠寸断“别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。道不尽的相思苦，叙不完的相思情。

相爱的路悠长，人生如梦。红尘岁月，能拥有一份刻骨铭心的真爱，尽管廊桥遗梦也值得。相思的心柔软，岁月如歌。风雨人生，能拥有一缕沁心如梦的思念，尽管不能相守心也甜。

也曾爱过，人约黄昏梧桐下。也曾情深，向往着爱情浪漫和永恒。但终因缘分不到而转身陌路，再也不复相见。

依稀梦里牵手，依稀在风中呢喃。相爱之时情之深，有花无果本是命中注定。所有的经历，或许被情景激活，或许留存潜意识而入梦。

当年杜丽娘游园见执柳少年，与之相见甚欢并托情寄爱。苏东坡夜梦去世十年亡妻，见她轩窗前梳妆，醒后作词记之。

《大宅门》白家小姐白玉婷抱着万小菊照片成亲并相伴终生；《塞上风云记》孙家大小姐孙绮云八抬大轿自己把自己嫁到吕家，甘心情愿给吕俊杰做二房。

红尘岁月，每个人都有曾经放不下的情缘，都有曾经魂牵梦绕的梦中人。走过数十年的岁月沧桑，经历了数十载星移斗转，或许还留在记忆中，或许已经成了昨天。

而走进心灵的这份爱，或许思念成殇，或许相依相伴。但梦醒时分，终将储存在心灵银行，没有利息，赤裸裸的记忆被刻入灵魂的字里行间。

今年的北方，尽管五月几多温柔，可春寒料峭病毒肆虐倒是几分幽怨。柳絮飘然，带着无尽的思念。蒲公英的执着，放不下的牵挂在春天。

春庭月，杨柳依，花满地。夜半枕上见，依旧桃花，依旧夕阳。梦醒思念随风飘远。

曾经的爱恋温暖了时空，温柔了岁月。一辈子不长，只是转身和呼吸间。相思深似海，旧事如天远。

一份真爱，不忍心惊扰岁月，更不忍心打扰梦中人，情到深处自然浓。意到浓时怎忍舍。可情到深处无怨尤，人事沧桑却何求!

佛说，红尘人间所有的相遇都是前世的缘分。爱也好，恨也罢，爱恨情仇无缘不见，无聚无缘，缘聚缘散皆命运，恩爱情仇皆姻缘。

人世间，多少相遇擦肩而过，如平湖之水，无一丝波澜；有些相遇惊扰年华，如波光粼粼，有浪花点点。

红尘中，多少相逢温柔岁月，留下的美好，期盼再相逢；有些相遇走进生命，如基因排列，相续到永远。

有些爱在心中，彼此牵挂思念，天不老，情难绝，心有双丝网，情有千千结。有些爱，海誓山盟许下一世的诺言。

从古至今，可有多少人能守住誓约经受岁月考验，相依相伴到永远？又有多少人海誓山盟随风去，转身一别从此陌生既永远。有多少曾经的情人变仇人，又有多少曾经的朋友人走茶凉不再相见。

佛说，婚姻是“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”。走进婚姻的彼此，本来承诺相伴到永远，可不知怎么，走着走着就散了。

感情真的很脆弱，能经得起风雨雷电，却渡不过普通和平凡。能风雨同舟乘风破浪，却经不住雨过天晴风和日丽的今天。

“物是人非事事休，欲语泪先流”。转身离开也好，缘聚缘散也罢。这些都是前世的姻缘所致，今世才得相见，所有的一切都是因果循环。

佛说，今生能成为一家人，是几世修来的缘，父母才是孩子最大的福田。一家人和和睦睦相亲相爱才是最好的风水，为人处世行善积德，慈悲善良才能厚德载物结善缘。

每一个离别都可能是最后的相见，每一次离去的背影都有可能是最后的画面。

珍惜相遇，珍惜情缘。但愿人长久，千里共婵娟。

我是馨雨，感谢您的阅读。愿我的文字温暖您的心灵。

如何评价由韩栋、徐梵溪、刘佩琦主演的电视剧《塞上风云记》？

充满看点！

《塞上风云记》于中央电视台电视剧频道黄金强档剧场播出，网络平台优酷、爱奇艺、腾讯视频同步上线。即便故事刚刚展开，但庄谐妙趣的矛盾、巧戏暗藏的细节以及鲜活生动的人物，已然引起了不少观众的讨论。

开播前，笔者尝鲜看完了全集，首播后又跟看3集，旧事重现，颇多感慨不吐不快。

这是一部《基督山伯爵》式的爽剧，主人公吕俊杰（韩栋 饰）从“福贵”式纨绔，成长为撑起一片天的民族资本家，中间经历着苦难，也颇具传奇，是无比精彩的“英雄”成长史。

这是一部编剧“有脑”的年代传奇剧，它的基调是沉稳的，传奇是克制的，过程是爽快的，章节是干练的。它跳出主角无所不能的规律，只提供恰到好处的“纾解心中郁气”。

以当前的创作尺度和主流的价值导向来看，它是一部根基稳健的现实主义剧作。从吕俊杰和孙鹊喜 “灵魂伴侣”式的爱情来说，它又是一部轻巧“落地”的情感大戏。

年代剧中贯穿浪漫主义的情怀，传奇剧中勾勒着超脱时代的理性，历史的缝隙中延伸出描摹人性的温度。好似名门正派修炼多年的“太祖长拳”，一板一眼、细谨周密。

“人战”与“商战”

由中央电视台、张家口度创文化传播有限公司出品，王子囡任总制片人，林峰执导，韩栋、徐梵溪领衔主演，张宁江、马秋子、王雨等主演，刘佩琦、李光复、萨日娜、杜玉明等特别出演的年代传奇剧集《塞上风云记》，将镜头聚焦到了百年繁华的张库大道上。

故事以张家口鼎盛时期为叙事背景，以口商（张家口商人）吕俊杰在号称“北方丝绸之路”的张库大道（现河北张家口到蒙古国乌兰巴托）上跌宕起伏的传奇故事为线索，讲述了一代儒商在家国危机面前、山河巨变之中如何坚持商道，挪移乾坤的动人成长故事。

以纵览全集的视角来看，《塞上风云记》走的是传奇正剧的路数。自开篇到终局，该剧基本上是双线叙事。两条主要矛盾线，又分别围绕着“人战”与“商战”次第展开。

“人战”是祸起萧墙的争端。吕家家大业大，一碗水端平着实困难。吕伯方共有五子，二了和三子在外经商，四子吕俊恒欧洲留学，只剩长子吕俊山、幼子吕俊杰留在家中。虽说“兄弟阋于墙外御其侮”，但吕俊山自感父亲常年偏心，久之父子离心、兄弟离德也就顺理成章。

“商战”是时代翻涌的必然。吕家是张家口八大皇商之一，靠走草地发家致富，操持的是艰苦奋斗的买卖。然而随着吕伯方突发身故，兄弟分爨已成不争事实，家族产业分崩离析。再加之，资本主义的渗透、外国商业的入侵，商业变革已然浩浩汤汤，顺昌逆亡。

剧集一开篇，双线结构就有迹可循。吕俊山与岳父瞿大宅（刘佩琦 饰）利欲熏心，将印子钱偷放给地痞无赖，吕伯方发现后被活活气死。祸事暗藏，吕俊山别无他法只能一条路走到黑。好在还有个纨绔弟弟可以诬陷。好在能干实事的兄弟奔丧路远，还能及时做些手脚。

这是李斯隐瞒秦始皇死讯的手段，用在这里却丝毫不显错乱。更改商号草地牌号和篡改遗诏，行的都是瞒天过海的勾当。只一场戏，反派的目的就明确了，“人战”与“商战”的风波也涌起了。瞿大宅看中了银票，瞿世年（张宁江 饰）想当人上人，吕俊山则权令智昏。

高潮戏“涨”起来了，后续的走向自然更加激烈。吕俊山要瞒过吕俊杰不难，想从纨绔成长为“狼王”他还得再经历些磨难；可想让掌权许久的二、三弟交出商业，总得下一些看似高明的狠手段。家庭和睦的文戏差不多得告一段落，夺人心魄的武戏即将粉墨登场。

人性加持角色

既然是电视剧，自然要经过艺术渲染。之所以被称为传奇正剧，《塞上风云记》总有几许与众不同的长处。披沙见金，最让人印象深刻的还要数这批颇具魅力的人物。

电视剧不能拍成流水账，场景可以变换，主要人物却不能变。否则，戏就散了，人物就成了工具了。群戏剧最忌讳的，就是这种情况。工具式人物一多，结果就逾矩了过程，成了一个人的打怪升级史。观众看到最后，就只记得主角如何过关斩将，戏剧就不是戏剧了。

这部剧角色设定巧妙，人物关系的架构也很严谨。吕俊山与岳父瞿大宅甫一出场，主角的压力有了，戏剧的冲突也有了，而吕俊杰就是最特立独行的人物。

兄弟分爨是大事，刚刚登场的吕俊杰，身上写满了纨绔味道。路遇乞丐就敞开钱袋，听戏入迷更要疯狂打赏，捉弄老师、戏耍长辈，浑然一个不学无术的“公子哥”。

但他身上，又潜藏着至情至性的规矩，父慈子孝难能可贵，不抽不嫖不赌更属洁身自好。随着吕俊山掌握了吕家，吕俊杰的地位也随之跌入谷底。从主线剧情来看，他的苦日子将接踵而至。演员韩栋是被观众认可的中生代演员，把吕俊杰跌宕起伏的人生况味展现出来了。

瞿大宅和瞿世年扮演着“狗仗人势”的角色。前者是贪杯好赌的家主岳父，产业盈利不盈利、吕家倒闭不倒闭与他毫无关系，只要自己能捞到钱，出卖女婿本就是“理所应当”。

后者是由妒生恨的泼才，嫉妒吕俊杰的出生环境，愤怒吕俊杰的不懂珍惜，表面是“哀其不幸、怒其不争”，实则心狠手毒、诡计频出。接下来的剧情，这两人还会继续祸害。

尔后是孙鹊喜（徐梵溪 饰）的亮相，吕伯方身故、亲戚抢花瓶那场戏，寥寥数语就把一个精神干练的贤内助形象立起来了。时恩寺里和吕俊杰的一席对谈，更是将她身上的独立气质入木了三分。演员徐梵溪古装扮相清秀婉约，举止张驰有度，给人眼前一亮。

这部剧里有阴险狡诈的诡计手腕，也有欲望主宰的人性黑洞，有乱世求生的保命哲学，更有捍卫正义的人性光辉。这光辉，在吕俊杰身上闪现过，在孙鹊喜身上则是常规配备。

众多重要角色尚未露出，不少庞杂人物初露峥嵘。吕伯方戏份不多，但李立群简洁数语就把一个世事洞明的慈父演活了。裕大人（李光复 饰）只露了一面，但一身正气尽数彰显了。孙良才（吕一丁 饰）有自己的思考与局限，祁先生（姚未平 饰）在生与义间僵持。

总制片人王子囡表示，“关于演员的选择，我们只设定了两个标准，首先要符合剧中角色小传设定，其次是必须会演戏。”宽选择、严把关，演员把人物吃透，剧自然好看了。

为了精致，先建城

由于年代传奇剧的特殊设定，如果没有精致的制作加持，很难让人进入戏剧情境。《塞上风云记》中二十世纪初的真实质感，通过光影、镜头以及服化道等多个层面建立起来。

剧集一开篇，就扑面而来一股古典气质。伴随着旁白解说而来的，是一段颇为精彩的长镜头。镜头从大境门缓缓下摇，推过“边关重镇”的牌匾，转移到了街市上的烟火气，再推到吕家华丽的宅院之中。对准天井的俯拍镜头，将吕家的气派与豪华展现得淋漓尽致。

外景颇具规模，内景也可见用心。比如，直隶总督府里的道具布局，从茶盏到屏风，从焚香到壁画，每一件摆设弥散着精致奢华的味道。又如，吕家账房里的精巧布置，容纳数十账房先生的横条长桌，房顶上挂满的文件机关，以及时刻不停的算盘声响，着实有趣。

精工细作的背后，是耗费了诸多的苦功。为了还原百年前原汁原味的张家口，主创团队不仅辗转北京、内蒙古等地四处取景，甚至还用了一年的时间，在张家口建起了一座影视基地。大如大境门、商贸一条街，小如马厩、土匪忠义堂，都做了严谨细致地复原。“从选址到搭建成功再到拍摄，用了差不多5个月的时间，时间其实蛮紧张。”导演林峰道。

不止如此。《塞上风云记》还用许多看似闲笔的细节，将历史上的真实事件铺展开来。相比起历史元素的堆砌，在塑造人物中穿针引线无疑更为精妙。明处如张库公路修建、中俄贸易陆路口岸的衰落，暗处如外蒙独立、九一八事变后的民族资本问题，都或深或浅触及了。

为了契合年轻观众的审美趣味，《塞上风云记》还在服化道方面融入了不少现代元素。在林峰看来，随着流媒体时代的加速，年代剧主要面向中老年人的旧观念也应当随之改变。“观众在成长，我们也不能再用一些老式的、传统的拍摄手法来展现着这种故事。”

一部传奇剧想拍得好看，吸引人，多制造些矛盾、多些转折、意外就够了；可一部剧想拍得好、有思考，有回味、有意义还得在人性层面上下功夫。

《塞上风云记》意识到了这一点，它刻画了一批鲜活生动的人物。在那个风雨飘摇的时代里，有人积极求进，有人冥顽不灵，有人忧国忧民，有人混水摸鱼。

透视了社会的底色和人性的摇移，同时人物也有了丰富性、复杂性、多面性，如此淋漓尽致地构织出一副神韵活现的“塞上浮世绘”。

“拍电视剧必须要带脑子，过去总出现一些雷剧、神剧，把孩子们都给引偏了。影视剧总归要引起观众的共鸣，要给观众传达一些东西，不能一味追求热闹刺激。” 王子囡道。

没人能保证这部成长史能打动所有人，但至少它合乎了当前所谓的正确“三观”——在这部剧里，你能看到无数旧世界的腐朽，然后看着进取者将这些腐朽逐渐被摧毁，甚是有趣。

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